（文/王奋斗）片名翻译成《巴黎危机》，容易产生误导，似乎暗示了一部反恐的大片，应该充满紧张、惊悚、悬疑，还有激烈的枪战、爆炸。而实际上，直接的感观刺激，在影片中也有，但是重火力降为轻火力。更关键的是，这些只是周边的元素，并不是影片的重心，重心是喜剧。

　　紧张后的突然放松，这是喜剧的本质。本片的编导，非常娴熟地处理着紧张与放松，使观众在一次次的张驰之后，获得愉悦。有炸弹——因为害怕而放弃，一起一伏;炸弹被偷——又被当垃圾丢掉，一起一伏。而正当观众希望像点支烟那样放松下来时，炸弹爆炸了。类似的起伏，贯穿全片，观众跟随着人物，经历了一次次惊险，又一次次解脱，而解脱的过程并不复杂，更没有沉重的情感。最后的结局，不仅坏人得到了下场，而且好人也得到了出乎预料的收获。
 

　　人物身份的错位，也是本片重要的喜剧手法。小偷，锁定了目标，那个目标却是炸弹，而他还根本不知道。这是影片开始后的第一次搞笑。之后，小偷捉弄了神探，又和神探一起出生入死，最后他们成为朋友。这一系列的身份错位，很喜剧，很搞笑，影片处理得环环相扣、合乎情理。类似的，一个心慈面软的漂亮女生，完全违背意愿地卷入了暴力，也充满喜剧。为了搞笑，这两个人物一定要相遇，之后相互埋怨，却又产生了朋友般的情感。
 

　　控制观众知道的信息，是编导控制观众情感的重要手法。如果观众知道了影片中人物不知道的信息，观众就会有优越感，就可能产生喜剧效果。影片一开始，快速交待了几个人物的身份，而人物间还彼此不了解，这是前半部分许多笑料的原理。后半部分，观众知道的信息经常比人物少，不知道他们的计划、阴谋、身份，从而观众就会产生紧张、担心，当出现始料不及的行为时，观众就会有惊恐。
 

　　还有一点必须提到，本片是机智的喜剧，也就是真正的喜剧。许多搞笑的文艺作品，是以愚蠢作为构思的根基，人物出傻相、卖大傻、脑子笨、行为痴，典型的是大陆的小品、相声和号称喜剧的影视。这些东西，观众的笑经常是嘲笑，嘲笑居然有那么傻的人。这些搞笑手法，强化人类心灵的阴暗面，饱含着负能量，这也是搞笑的文艺永远走不到境外的根本原因。本片中的人物，却一个比一个机灵，一次次给观众演示他们的聪明。咖啡厅偷身份证一场，堪称计谋的典范。