（文/绿子）“宋朝有个女子叫潘金莲，长得颇有几分姿色……”电影《我不是潘金莲》的开场以导演冯小刚低沉的嗓音，类似说书的形式，把观众慢慢带入圆形画面的电影中。

　　《我不是潘金莲》的故事情节荒诞，既讽刺了官场，又描述了一个农村穷苦妇女的悲哀命运，这种命运，从小的方面来说，是电影女主角李雪莲的不幸，以大来说，暗喻现实社会中，其实多多少少也有类似李雪莲这样的女人存在。导演冯小刚说过：“《我不是潘金莲》是第三种幽默。这个故事是生活中长出来的幽默，这种幽默是一种中国人特有的民族态度。”于我而言，这种幽默应该是冰冷的幽默，黑色幽默，或者说是灰色幽默。
 

　　这一次，冯导很接地气的拍了这样一部让人咋舌的现实主义题材电影，有血有肉，亦有悲凉沧桑。电影中的这些人物与范冰冰饰演的女主角李雪莲产生交集，李雪莲所遇见的每一类阶层中的每一个人，其实回归到我们现实生活中，我们身边都有这样的人，譬如少许讲究工作不务实、推诿的官员，好色的卖猪肉老板，花心的前夫秦玉河，自私自利、见风使舵的大头，电影通过展现李雪莲与这些人物之间发生的事情，折射出了这个现实社会中，那些不为人知的灰色一面。
 

　　范冰冰在《我不是潘金莲》中演活了李雪莲这个执拗的角色，尤其是浓厚的婺源乡音与破烂的衣服，都和我印象中范冰冰以往扮演的角色不同。印象中的范冰冰是和外界说的那样，很美很美，身着华丽的服装出席各类时装发布会，即使演的电影或者电视剧，都是那种美丽、高贵的角色。然而这一次，让我感到非常意外并且惊喜的是，范冰冰挑战了自我，演了一个农村妇女的角色，对于实力派演员而言，演惯了自己一直演绎的角色，如果去演一个和之前差别巨大的角色，想要演好甚至演活，这还是有一定的难度。幸好，范冰冰没有让我失望，更没有让去电影院看电影的观众失望，在电影中，虽然由范冰冰饰演的女主角李雪莲说话镜头不多，更多的是表达李雪莲这样一个农村妇女她悲苦的背影与辛酸的生活画面。当李雪莲的前夫当众骂李雪莲是“潘金莲”时，范冰冰把人物角色的内心戏通过肢体动作表达得淋漓尽致;影片末尾，当李雪莲求死不得时，那种貌似在笑，实际内心丧失了对生活的信心，通过范冰冰的传神演绎，把一个内心压抑、没有梦想，全靠上访以及摆脱“潘金莲”称号活下去的农村妇女形象，刻画得十分完美。
 

　　由于电影的画面在描述李雪莲农村生活以及官场时都是圆形，这样的拍摄手法非常巧妙且新颖，更讨巧，更能激发观众的话题探讨与一些正面思考。圆形镜头对于李雪莲而言，是农村生活的桎梏，更是情感与上访不成的压抑。很多人觉得圆形镜头下的婺源风光很美，有古代山水画卷的写意，让人眼前一亮。我觉得，圆形镜头暗喻了两种世相，第一，即暗喻李雪莲坐井观天的贫苦人生;第二，暗喻了官场的灰色。圆形镜头对于官场而言，是走人情关系、工作不务实、喝茶、只为自己官运。在这些敏感镜头面前，电影院里的有些观众看时会哈哈一笑，实际上，含沙射影出了社会中“圆滑”的一面。
 

　　这是一个圆滑的社会，每个人因为世故而圆滑，现实生活中的每个人似乎都能在《我不是潘金莲》这部电影中的一些角色对号入座。然而，现实生活就真的不尽人意吗?并不。比如，当李雪莲去北京上访时，画面又换成了方正的镜头，也代表了公正，影射了现实生活中仍旧存在着光明与希望。对于电影的剧情这一块，主线讲述的就是农村妇女李雪莲为了生二胎，便与身为货车司机的前夫离婚，谁知道前夫假戏真做，自己又与其他女人好上了。李雪莲咽不下这口气，她想向前夫讨要说法，于是前夫当众羞辱她是“潘金莲”。为了证明自己的清白，李雪莲不断上访，这些过程中发生的事情，都是由电影的主线延伸而得。
 

　　其实，电影的剧情会让人觉得“不过如此”，若是你仔细思考，其实导演想要透过这部电影表达的是一种社会现象，描述一个农村中小人物的悲苦命运，以电影画幅的“方”与“圆”形成强烈对比，暗示了电影中小人物与“大人物”两种截然不同的命运。
 

　　人们常说戏如人生，人生如戏，《我不是潘金莲》兴许是现实生活的一个倒影，电影演的是生活中的况味人生，有各种无可奈何的症结，当然也有光亮。电影中的李雪莲，其实也是生活中一些人的缩影，和李雪莲一样，坚持中又带有执拗，悲哀中又带有痛苦。李雪莲这个人物形象，她二十几年所求的，无非是一个名分，因为一个名分对于无论哪个时代之下的女人而言，都非常重要。然而电影的结局，让人啼笑皆非，最终的李雪莲只是一个被人嘲笑了二十几年的笑话，而她极力想要洗掉“潘金莲”的称号，也成空。
 

　　电影折射的是社会中的“方”“圆”二字，至于李玉莲，演的是生活中的一小部分人。这类人，本应该被我们去关爱，而我们，却选择视而不见的方式欺骗自己。