（文/蘑菇豆）季白将一个原本怯弱却要强的女人，还算是自己的故旧，逼到如此境地，自己也是不好受的。一边是叶梓夕的死，一边是法理公义真相，季白又想快点找到凶手，又不能让自己的情绪影响判断。可以感知到他在审讯室面对叶俏的时候满心冰冷的愤怒，看见叶俏从强硬坚持到被击溃他也会心生怜悯，毕竟对于叶俏的情况他是了解的。但是出于自己刑警的职责，他既不能有同情也不能有怜悯。躲出来抽支烟，是要从之前的状态中暂时抽离，让自己缓一缓。刑警啊，最先要面对的是自己的这颗心——“人的心会变得越来越硬”，但季白还就真的不能让自己这颗心真变硬了。

　　抽烟的镜头，意味深长。季白心绪泄露了那么一点儿，挺拔的肩背稍稍松下来，面上却是凛郁。其实坐在台阶上抽烟的动作，普通人做来有些猥琐，不然就是落魄，但是王凯却能将季白这个时候的状态做出几分潇洒疏阔的感觉来。不要小看这几个老烟枪上身的动作，其实是很有层次的。有歉疚，有难过，有无奈，有浪荡，有别无选择，也有自嘲。
 

　　许栩的安慰也很成熟。并没有劝也没有拦，只是陪着守着，演出了原著中“安静又舒服”的描写。很多时候这样默默的陪伴，反而比有声音的开解有效得多。有声的开解或是劝导，都是一种“不认可”或“不正常”的心理暗示，只有陪伴代表着对对方状态的理解与认同，这是种无言的支持，只是可能还会有更好的方式。
 

　　季白对许栩的这种认同也另眼相看，尤其是是许栩说“你知道的，不需要别人讲”。那时候季白的气场有点小小的改变，非常细微，带着一点“哼~”的心理活动。这细微的变化在表情上看不出来，我甚至认为是我的过度解读。但我还是觉得，季白逐渐将许栩放在与自己平行的地位，在撇开业务上的师徒关系，他将许栩真正当做自己的同事，或是更进一步的，一个可以深入交流的人。
 

　　想起原著中有一段描写，是关于某种不可描述的行为的前奏，大约是说季白那时候觉得这个徒弟虽然娇小，却实实在在是个成熟的人。改编之后，换了一种这样更加隐含的表达，却不仅仅是在生理上，更加在人格上，季白认可了许栩的成熟，剩下的只是经验不足，而非心智。相比原著着眼于二人爱情的进展，这种关于人格魅力的认同，更加纯粹而高尚(我其实不想用高尚这个词的，但我真想不出有什么更好的表达了)
 

　　点烟专利是啥，感觉电视剧中的季白和许栩都懂。季白抛得有心，许栩接的坦然。这么克制高级的情感表达，更符合季白这样一个有决断力的队长的身份。原著里用的是“只有我的女朋友能管我，徒弟不行”——男人对女人的、有些轻佻的调侃，这样的话要是张士雍那种人说出还比较像一点。我更喜欢现在的表达，带着一点笑意，还多了一分浪子一般的疏狂沉静、自然、坦荡。
 

　　被许栩被说中心事，季白的面部表情变了那么一瞬，原本叼着烟的嘴唇慢慢闭上，眼神变得深邃，也变得柔和起来，就好像精神领域泄了那么一条缝。之前的三分轻笑七分遮掩，突然就坚持不下去了。只是季白还保留着狮子的骄傲，他是克制不是压制，就像是一张弓，他松了开弓的劲，可没有松了开弓的弦。也的确，不单单是克制，人的神经也跟韧带一样，拉一拉之后缓一缓，然后可以拉得更长。
 

　　许栩还是忍不住说教。季白自然会抗拒，倒不见得是因为反感说教，更多的是因为前面说的，觉得许栩对他不认同吧。说起来好像有点大男子主义，但这却又是到目前为止，季白为数不多的个人情绪的泄露，是属于季白式的缓和与疏导。想起原著里有一句季白的内心戏：“季白叹了口气，这样的信号，她是接收不到了”，在我想象中大约也就是这样淡淡的，一丝丝的与众不同——季白关于私人生活方面的话题，除了跟赵寒聊过，也就是跟许栩了。也不怪许栩接收不到，季怼这平时怼人怼多了，偶尔一下轻松起来，正话正说又正话反说，许栩现在正敬畏师父呢，大概一下子很难转过弯来。
 

　　最后几秒也是很赞。季白回应同事那个微微扬起下巴的动作，正是我们日常里谁都会做出的动作，无比自然。之后的镜头，画面中心给了许栩略带懵圈的注视，季白在离镜头最近的地方，在虚焦里摁灭了烟，从许栩面前侧身而过，又恢复了挺拔。之后那个立刻回到铁血警魂里的背影，像一往无前的枪，闪着冷兵器优雅的冷光。(抽烟这段画面最好是做动图，奈何我不会，截几张图意思一下，还是一帧一帧盯着看剧过瘾)
 

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　　《如果蜗牛有爱情》，现在已经不太合适将它跟原著联系起来了。在我看来，电视剧是用了原著里的部分人物和部分故事主线，借着这样的情节，讲了一个不一样的故事。原著说的大约是一个爱情故事，而现在电视剧讲的不只是个爱情故事，甚至不该用故事来表述，这是刑警们工作生活的样子，是刑警们所守护的、通过什么方式去守护、支持他们一直守护下去的。
 

　　在一本书里看到过这么几段话：“导演在现实世界中寻找题材，但是他们如何处理这些材料——如何设计经营——才是决定他们风格的重点。”
 

　　“评论家和理论家都称电影是所有艺术中最写实的，因为它能捕捉经验中真正拟真的声音和影像。”
 

　　“小说家必须得用文字、画家则在平板的画布上用画笔和颜料发挥。但是电影导演却能在不具真正危险的状况下将摄影机投入骇人的经历中，使人如同亲临其境。简言之，电影现实主义的这种临场效果比任何其他艺术媒介或呈现方式都强。”
 

　　不同方式所传播的确切信息均被媒介决定，仅传播的内容是相同的。“一个故事如何被叙述，亦是那个故事的一部分。”虽然是本讲电影的书，但影视相通，有些东西放在电视剧上也是一样。《如果蜗牛有爱情》的小说虽然有不少bug，但在人物心理上写的还是挺好的，电视剧则更侧重写实来反应这些心理，并且站在了更大更高的格局上。这一点各大蓝V们背书过了。大家各自体会就好。