1.昨天跑去看了《大明劫》，电影院的质量真的不敢恭维。学校附近的几家比较大的院线都没有排片，唯一排片的UME太贵，去不起。虽然十号线上的广告贴的不少，但看如今的排片数量，指望这部电影在观众中造成影响基本是不可能了。现在只希望这部电影能在收回成本之余稍有盈利，就算难得。趁着电影还没下映，没看的同志们抓紧点时间，错过了挺可惜。

      2.《大明劫》的制片人兼编剧谢晓东应该是个轴人，电影的品相不错，没有很多国内小成本在视觉语言上的空虚感和乏力感，场面、道具、服装、音效、配乐，该讲究的都讲究了。想想他们3000万的预算，应该过得是一分钱掰八瓣花的日子。“不择手段是人杰，不改初衷是英雄”，费劲办了一件吃力不讨好的事，就像冲向风车的唐吉坷德。上周去电影院看了《美姐》，回来看导演郝杰的访谈，他说的时候是满不在乎的过来人的语气，但说的内容一点都不轻松。又回想起关于陆川拍摄《南京，南京》的纪录片——《地狱之旅》。“中国的电影人真傻”，相信拍摄了《一九四二》的冯小刚说这话时，也是饱含着激动与慰藉，怒火和悲壮。

      3.导演王竞的片子，之前只看过《万箭穿心》。电影看的多了之后，就容易沾染一个毛病，就是在看片的时候给电影的创作者找坐标，分个门类派别。但王竞很让人犯难，他的电影太温厚了，不太玩花招，又不去触碰猎奇性质的题材，所以难以具有属于自身的标签。他是一个忠实的讲述故事的人，但是不是很在乎讲述的方法。《万箭穿心》和《大明劫》都是彻底的现实主义电影，能看出来电影里冷峻到底的架势，但是在末尾处却又重归于抒情；就像狠狠憋了一口气，却在最后发出了粗重的呼吸。

      4.这个现象很有意思。个人风格张扬明显的张艺谋、陈凯歌、田壮壮都受到了更为广泛的国际和国内认可，但是同一时期的黄建新、宁瀛却都被选择性的遗忘了。这种情况十分普遍，曹保平的略洒狗血的《李米的猜想》得到了更大范围的认可，但是同样优秀的《光荣的愤怒》却只能在小圈子里自娱自乐。张、陈、田的电影往往关注具有猎奇性质的题材，三人的电影风格都烙印鲜明，辨识度很强；黄、宁更多关注的是当下中国人的生存状态和情感变迁，平和朴素，这是一种很勇敢的决定，选择了一条没那么容易让自己成名的路走。王竞如今选择的电影风格也是如此，很容易造成一个两头不讨好的局面——国内观众不待见，国际反响不强烈。我们总是给玩故事的人很多的赞誉，却给讲故事的人太少关注。这里无意分出个什么高下，各人的路各人走，甘苦自知。

      5.一切历史都是当代史，《大明劫》里面讲的很明白，直白到差一点就捅破那层窗户纸。我们的传统赋予了我们的文化从业者与生俱来的家国使命，所以我们的历史电影充溢着对时代的辨析和对当下的影射。张艺谋的《英雄》最大的争议之处在于他的政治立场，语焉不详的《无极》说的是“3000年之未来亚洲”，《王的盛宴》明里暗里的隐喻也让人略微的明白了它命途多舛的原因。我始终无法喜欢《勇敢的心》和《角斗士》，因为他们的历史观太正邪分明，更像是童话，闹着玩的。文学艺术大多站在左派立场，这是很正常的。但是我们的文化和国情决定了想坐一把左派的椅子是有难度、甚至是冒风险的事。扯着嗓子大喊一声“freedom”，不难，但很傻。屁股决定脑袋，这话真的不假。

      6.“不医已病医未病，不治已乱治未乱。当朝多重驭世之术，轻经世之道”，这还说的不够明白吗？