我喜欢圣诞节多过于春节，但我对万圣节丝毫兴趣都没有，也不理解为什么外国小孩子在万圣节过得比圣诞节还要high、还要happy，不只是因为可以讨糖吃，有cosplay的衣服穿吧。但是看完《精灵旅社》这部十分标准的万圣节电影后，体会到了那种用纯真与冒险去抵抗恐惧的狂欢氛围，这是咱们在盂兰节做不到的。在盂兰节，我们压抑甚至听从恐惧，在万圣节，我们得跟着孩子朝着未知的恐惧尖叫着冲过去。可以说，这片子在中国上映时选择在万圣节档期，实在是太应时应景了，因为亲子节目在中国正流行。
 

　　影片的故事核心是吸血鬼德古拉伯爵如何对自己118岁的女儿梅菲斯从一味地保护到放下成见、帮助她去找回真爱，一个是用开旅社的方式让天下怪物居有定所的单身萌爸，一个是一心想去外面的世界找一份像父母之间的爱情一样永恒的叛逆女孩，父女俩连同一群萌cry人的旅社成员，简直就是颠覆了我们对“怪物”的一切想象。
 

　　对“人物”兼具恶搞、卖萌、致敬的大胆设计，是《精灵旅社》比《通灵男孩诺曼》、《鬼妈妈》等奇幻动画电影更讨不分年龄层次的大众喜欢的主要原因。上至老一辈吸血鬼德古拉、科学怪人、大脚怪、木乃伊、骷髅、狼人、钟楼怪人，下至被德古拉雇用还经常拖欠工资的僵尸与女巫，全都有着各自焕然一新的鲜明个性，而不是我们印象中的嗜血狂魔、变态狂、危险分子等，它们身上有的全是人类社会缺乏的善良与信任，就连吸血鬼恢复原形后的蝙蝠都能像猫咪一样睁着黑黑的大眼睛柔软可亲，还有那群僵尸，俨然是植物大战僵尸里的那批呀(给版权费了吗?)，反倒是乱入的爱因斯坦、莫扎特、贝多芬，变成千年僵尸后，卸下了人类精神导师的神圣光环，化身为可供德古拉调遣的演奏员。因为反经典的精彩“人物”太多，所以影片的笑点相当密集，全部藏在细节里，可能僵尸们一抬头一挥手就是一个段子过去了，尤其当神经大条的背包客乔纳森被科学怪人当做自己“右手”的堂弟这一段，玩笑开得荤素得当，就算小孩子看不懂也不会深究，只会对着呆萌的科学怪人傻笑。
 

　　《精灵旅社》里的笑料之所以能做成这样，大抵是因为以亚当•桑德勒领衔的一批好莱坞屎屁尿片演员全都聚集起来为这部电影当声演了，以至于影片像一场又一场的派对一样热闹。已经47岁的亚当•桑德勒这几年似乎一直都挺关心亲子问题，在《睡前故事》、《长大成人1、2》、《爸爸的好儿子》里他扮演过各种状况不断的老爸，但最伟大的还是梅菲斯的老爸德古拉，你想，他都能为女儿去用身体挡飞机了。在《精灵旅社》里，不管前面癫狂、恶搞的情节让人笑得肚子有多么痛，但终究还是会为德古拉对女儿说的的那句“我一直以为最糟糕的事情是你离开我，原来我最害怕的是你不快乐”落泪，可怜天下父母心，哪怕是千年老妖吸血鬼的心在面对儿女时也柔软得像海绵蛋糕。
 

　　最后必须要赞一下影片的3D效果，除了德古拉等“人”物时不时对着镜头变换狰狞面目(应该都在孩子们的接受范围之内)的画面之外，不少场面戏都将3D技术利用得非常淋漓尽致，尤其当乔纳森到来后，他用他的奇思妙想折服了旅社里的所有“人”，而3D技术将他的奇思妙想展现得极其震撼。比如在生日会上用灯光制造出世界地标，让没出过远门的梅菲斯和不少观众都呆了几秒，遗憾的是竟然没出现北京地标(尽管德古拉在结尾那首rap里唱到了beijing);各种派对现场的舞台，从乔纳森和怪物们的表演，到灯光、编曲等的配合，整段戏就像身临其境的3D演唱会;当然，还有德古拉和乔纳森从宴会厅冲出去展开餐桌赛跑的“动作戏”，通过3D技术带来的逼真效果，观众几乎就是跟着他俩一起穿梭于中世纪的古堡里，只不过是坐在印度飞毯一样的交通工具上。