（文/一笑踏千山）《喜欢你》绝对称得上是今年国产片中较为好看的一部爱情片。能将一个如此霸道总裁爱上我的玛丽苏俗套故事演绎的不令人讨厌，编剧、导演、演员全都功不可没。首先，这部片子能在艺术和商业之间做到平衡;其次，此片不是令人捧腹的喜剧爱情，而是时不时会令人忍俊不禁的爱情喜剧，能让人看着看着忍不住一笑，但又不会笑破肚皮，因为它一不煽情，二不滑稽，却能令人感到世间“唯有爱与美食不可辜负”，幽默元素设计得当又得体，笑点连连且又不夸张，能让有些理性的人刹那间有“世间如此艰难，就让我暂时做一会儿傻白甜”的冲动。
我佩服陈可辛许月珍作为电影老搭档的监制功力和一直从事剪辑的徐宏宇首次执导的天赋，周冬雨或许会成为小妞电影的新代言，以前的小妞电影基本是白百何独占鳌头，即便是倪妮和杨颖的尝试，也难免各自带了一份媚气和故作傻白甜的楞劲儿，周冬雨的喜剧天分称不上十足，但是却有分量有分寸，胜在自然，她的笑容非常具有感染力，她虽不美艳，但笑起来总是一派干净清纯，即使扮演过不止一次的叛逆角色，但永远掩盖不了那份无邪的真，大概也是因为如此，她扮演的悲喜总是令人心动和心疼。
较之于贾玲喜剧表演中的那种使劲咯吱人还没让人觉得痒并且恨不得一脚将其踹到太平洋的卖蠢，和明明很有演技的马丽那种局域性的幽默及喜剧表演，以及早年的吴君如极力丑化自己的搞怪表演，周冬雨笑得灿烂、哭得委屈、嚷得无理取闹，但却让人又爱又恨，面对金城武的表白和靠近时的喜不自胜的窃笑、失恋后骑陷入恋爱的女孩情怀，骑着单车，追忆着，表情变换着，时哭时笑，时而苦涩时而酸涩时而甜蜜时而百感交集，那一刻，我真的发现了她的即兴发挥水准和可塑性，很多傻白甜或懵懂莽撞的女生角色都会被人演绎得令人生厌，但能在电影中把握好这种分寸感的，除了芮妮齐薇格，还有周冬雨(电视剧《麻雀》中同样莽撞懵懂的徐碧城除外)小妮子基础一般，却极其擅长现场发挥，设计属于自己的路子和方法，每次都能给人惊喜，还能做到不令人一惊一乍地反感。她早前演技上发挥不算平稳，但她现在聪明就聪明在找对了路子，撞对了导演，碰对了剧本，如同她的衣品一样，找到了适合自己的红毯服装路子和街拍混搭策略，就很难出错，但前提一定是适合自己。她现在的年龄和戏龄，演绎的角色虽然谈不上厚度，但是却大多有层次感，需要丰富的元素，这考验的，是天分和灵气。
相比之下，金城武的霸道总裁范儿给我传达出来的信息更像是一个努力的演员在认真对戏，他够平稳，但却不真实，这份不真实，不是来自角色的身份，而是他表演的模式。可惜，尽管我没有真正认可过他的演技，但也不得不承认，他的表演无法令我讨厌。当年他与吴奇隆杨采妮搭档的《逃学战警》中那个耍帅自恋而又洋相百出的屌丝男也曾令我捧腹大笑。
据说，片子拍摄之前，早就定了金城武，周冬雨并未在考虑范围内。但是自拍完《七月与安生》之后，陈可辛认为周冬雨演戏很灵，建议找周冬雨做《喜欢你》的女主，当时几乎所有人绝倒，纷纷表示想不到也想不出。因此，不得不在电影开拍之际临时更改剧本，一个月之后剧本写完，电影开拍。结果拍摄过程中，周冬雨即兴发挥，不按常理出牌，常常不按照电影原有台词演，所以常常搞得金城武一愣，不知如何接招。但大概正是这样，所以那个古灵精怪、不按常理出牌的顾胜男和金城武扮演的刻板严谨的路晋才显得有生活气息但又不失却童话味道。
依旧是《七月与安生》的编剧许依萌和李媛，从某种角度来看，片子的表达沿袭了《七月与安生》的气质，但却跳出了文艺框框，而是将文艺和商业恰如其分地结合，我觉得中国一众导演，陈可辛绝对是最擅长将文艺和商业结合得克制又平衡的一位。片中的金句也都是点到为止，没有刻意之嫌和说教之腐。他自己曾说他擅长关系片，这些年在培养新人，《七月与安生》的导演曾国祥与《喜欢你》的导演徐宏宇都是跟了他很久。
片中的美食与其说是爱情的符号表达，不如说是一次次的解密与交锋，每个人都有自己的密码，有时候想要走进对方的心，要会适量的解读。片中周冬雨上司曾说她“你如果特别丑或特别美，都好说，但是你丑的一般，就不够好了。”金城武一直以为自己不喜欢和别人一起吃饭，后来才明白是没有人愿意和他一起进餐。其实喜欢或不喜欢一道菜有很多理由，喜欢一个人却常常无法选择无法言说理由，因为爱情总是不期而遇的，不能计划，所以遇见之后，就自己说了算。片子当然不会告诉我们灰姑娘和王子在一起之后会不会鸡飞狗跳一拍两散，但是月亮就是将圆未圆时候最美，花朵将开未开时候最诱人，不是吗?我相信周冬雨扮演的顾胜男一定明白，想要抓住路晋的心和胃，要懂得给他做小菜，不能总是大餐，爱情中，食得太饱，总是容易起腻。如同拍电影一样，要懂得克制与平衡。
最后，推荐的美食电影——
饮食男女、美食总动员、满汉全席、深夜食堂、孤独的美食家、食神、总铺师、浓情朱古力、朱莉与朱莉娅、中华小当家、南极料理人、剩饭的复仇、查理和巧克力工厂、街角洋果子店、美味情缘(凯瑟琳泽塔琼斯版电影和吴启华陈慧珊版电视剧)、当然，还有最不能忘却的《舌尖上的中国》