（文/董大）许鞍华一直是我很喜欢的女性导演，她的电影既有女性导演特有的宽容与慈悲，同时又不失冷静与克制。《明月几时有》的策划出来的时候，事实上我是很期待的，大背景下的小人物的命运，这不正是许鞍华一直所擅长的吗?很明显，从《黄金时代》开始，许鞍华就已经开始了一种跳出她以往电影背景的尝试，她开始尝试在更大的格局下去开始讲一个故事，这是以往很多女导演都没有做到的事情，而现在，她愿意开始去做，我觉得是一件很了不起的事情。

　　然而初心是好的，《黄金时代》投石问路之后，看完《明月几时有》出了电影院，我的第一感觉是，许鞍华的这条路，还要再走一段时间。
 

　　故事的开篇是我们比较熟悉的抗日时期运送文化名人的故事，在没有了解电影内容的情况下，我真的以为这回是这部电影的核心，毕竟，有耳熟能详的名人，有性格鲜明的游击队员，有非常充分的背景介绍，也有详细的故事铺陈，甚至在彭于晏饰演的游击队员和特务共同相遇在茅盾的住处的时候，连戏剧冲突都有了。然后在惊喜的看到各种文化名人相聚一堂，在紧张的渡关和丛林跋涉后，电影一行字幕告诉我运送了数量众多的文化名人之后，这个故事就结束了。

　　我当时就产生了一种不祥的预感，一种当时在看《黄金时代》时产生的不祥预感。果然，后面的剧情就如断崖一样直接坠入了无主线的混沌状态。我虽然很能理解许导希望通过周迅作为线索，牵引出当时香港小人物的众生百态，可是事实上，除了饰演周迅母亲的叶德娴凭借确实超水准的演技杀出一条血路之外，其他人几乎无一例外的陷入了扁平化的描述当中，就连周迅也不例外。
 

　　影片中的周迅饰演了一个女游击队员，她经历了从普通人到女战士的转变，也从一个被母亲和未婚夫庇护的女孩成为为了一个最终失去所爱的女人。对于周公子来说，饰演这种角色应该并不是一件特别难的事情，但是为什么很多人评价周公子这部戏的表现一般，答案很简单，周公子发挥的空间实在是太小了。我不知道是导演还是编剧的考虑，周迅的角色整体在塑造上非常苍白，缺乏足够信服的铺垫和塑造。通过她和母亲的对话，我们知道她应该是一个乡下地主二房的女儿，小学老师，喜欢甚至崇拜茅盾，这应该是一个典型的小市民和文艺女青年的形象，可是就是这样一个女青年，面对日本人抓花姑娘的铜锣声居然毫不畏惧的跑到阳台上去看，表姐婚礼时发生爆炸也是众人中第一个开窗向外看的人，第一次看到尸体也不害怕还帮助摆正尸体。这个角色在开始时的设计就充满了不合理性，以致于后来看到她在和母亲可能是诀别的时候的面无表情，我都已经见怪不怪了。不知道是导演的要求还是迅哥的理解，女主全程的表现就像是不停的在说，我很坚强，我很坚强，我很坚强，以致于除了迅哥略带悲伤但同时面无表情的脸以外，已经想不出这个角色有什么其他特点了。其他的几个主要人物也是这样，彭于晏的角色就是聪明幽默武力强，霍建华的角色就是擅于做戏的卧底，王菀之的角色就是又傻又莽撞的村姑，每个角色都鲜明的可以用一两个词概括出他们的特点，但是也仅此而已，他们也只是这些词语，而不是这些人。
 

　　那么，难道就没有设置好的角色了吗?当然有，答案是，春夏。春夏角色的背景通过和日本人的酒会上的寥寥几笔就交代的很清楚，银行家的女儿，受过良好的教育，骄傲但聪明，与日本女生交好，这一切使得后来春夏能够偷到情报并且成为卧底提供了合理的解释。在因为女主母亲的失误而暴露后，春夏所饰演的大小姐也显示出了宽容和谅解，甚至在临死前能比较淡定的帮女主的妈妈挖坑。因为有之前酒桌上不卑不亢的表现，所以后面在狱中的表现也显得合情合理。不过春夏的角色在情节设置上确实是可有可无，把她删掉，让霍建华承担她的工作都没有什么问题。所以角色设置的再好，与整部片子也没什么意义。
 

　　本片的另外一个问题是情节设置的不合理，或者说编剧为了贴合主题而忽视了合理性。首先，女主第一次执行任务被安检人员发现，女主坦然的让安检人员检查，加过安检人员居然真的因为莫名其妙的原因而放过女主了。当周迅提着小篮子一脸得意的走过安检关卡的时候，我真的很想问编剧一句，这真的不是你给女主开的金手指么，虽然安检人员因为怕事和善良让女主过关可以理解，但是女主你这么坦然的就让人家发现真的可以吗?你真的不怕人家事后报告日本人吗?第二，女主母亲想帮女主送东西的时候提到了隔壁大妈也曾经完成过任务，我理解导演的意图是想反映小人物在那个时代的勇敢和全民抗日的心情，可是梁家辉饰演的小游击队员在开篇时已经说了，他们的管理非常严格，每个人只能见到自己的上级，你这样轻易的就把任务交给组织外的人完成，甚至大家都彼此知道他人完成了游击队的任务，也不怕泄露吗?而且女主母亲在完成最后一次任务的时候前一秒还能聪明的应对监察队的应答，为什么后一秒坐船不带够钱，直接导致被印度阿三发现，阴沟里翻船，不仅搭上了自己的性命，还直接导致了春夏甚至可能是霍建华角色的暴露;第三，女主母亲被捕后，霍建华的角色前来商量营救事宜，可是春夏和王菀之的角色也被捕了啊，为什么在商量营救的时候只字不提，甚至后来女主在决定不救母亲的时候居然真的只是想到了母亲的死，也没考虑王菀之和春夏，即使她不知道春夏也被抓了，王菀之被抓了她都不考虑吗?就你的妈妈是妈妈，别人的女儿就不是女儿了吗?虽然考虑到情节设置的留白以及本段落突出的主旨，但是你至少提一句或者担心一下也好啊，这样的遗漏式的设置一方面让周迅的角色在设定上显得莫名其妙，一会有情，一会又冷漠;另一方面，更加衬托的王菀之和春夏是可有可无的角色了，你看人家女主救人的时候都没考虑你们嘛。
 

　　至于节奏失衡的问题，原本就是许鞍华在《黄金时代》时已经开始出现的问题，只是在本片中因为主题更宏大，支线更多，所以这个问题也就凸显的更加明显，在此不以赘述。
 

　　不过虽然有上面诸多吐槽，电影久石让的配乐还是值得一听，镜头下的香港村落很美，夜幕下打着伞穿着旗袍的迅哥也很美。可是对于一部电影来说，音乐、画面、演员再好也是锦上添花，剧本的不合理、人物设置扁平化、节奏的失衡对于一部电影来说都是难以忽视的问题。许鞍华作为一名导演，显然还没有展现出把控大格局足够的能力，这也是我看完电影最遗憾的地方。许鞍华一向以细节取胜，本部电影的很多细节单独拿出来都很出彩。可是不是小人物，不是生活场景的细致描绘，不是人物情况的细节设置就能够写好乱世下的小人物的。小中见大，小不是关键，大才是核心啊。这就像是你要拍月夜，有月亮有清风，是美景，可是只有清风没有月亮，那风也就只是一阵风，吹过去，也就散了。