对于国产动画，显然不能拿好莱坞那套老少咸宜甚至偏成人化的创作风格作要求，毕竟整体文化环境和氛围以及工业水准，都将国产动画的受众群体限制在了孩童这个群体。如果不正视这个现实，那么对国产动画的很多评价就都不会是公允的，喜羊羊系列在成年人群体中口碑甚差，但小朋友很喜欢，如果一味以文化精英主义的立场去批判这类型动画片的创作水准，而忽略了其在文化、市场上的意义，显然就有点过于精英主义了，既没有主动去贴近需求市场，也没有给动画本身指明什么方向。
 

　　《郑和1405：魔海寻踪》也面临这样的状况。从故事本身来说，其并无法满足任何一个成年人对电影叙事的要求，整个剧情显得过于简单和直接，细节对于故事的促进也过于草率和目的明显。但对于少年儿童来说，他们欣赏动画的目标，或许并不是故事本身的深奥复杂，而是奇巧和有趣。在这一点上，《郑和1405：魔海寻踪》倒是一定程度做到了。海景本身就给影片提供了做奇观的可能性，而且以3d效果呈现的海洋场景，客观的说影片制作的不错，海浪涌来、岩浆喷发等等视觉效果看起来尚可。而有趣这一点，影片则利用了青花瓷、笔洗等既传统又摩登的方式，将一个历史故事呈现的虚实相间，具有了点魔幻色彩。
 

　　在《加勒比海盗》系列大行其道的当下，《郑和1405：魔海寻踪》显然有所学习，很多场景似曾相识。从正面的角度来看，《郑和1405：魔海寻踪》开拓了国产动画的一个新题材领域。郑和下西洋的历史对于国人来说都属于都知道有这件事，但却不太知其详情的历史事件。《郑和1405：魔海寻踪》将其动画化然后推到市场，实际上也是一种推广。郑和的故事的确有很多可以书写的地方，在国产魔幻题材大片如此兴盛的市场环境下，从郑和的历史故事出发，衍生出一系列国产的海洋探险系列影片，也并非不可能之任务。《郑和1405：魔海寻踪》对历史的戏说和改造，更能提起儿童的观看兴趣，而其所传达的主题也就更能为观众所接受。
 

　　《郑和1405：魔海寻踪》的美术设计让人想起了多年前的《花木兰》，同样是中国传统故事，但后者最早被好莱坞翻拍改造风靡全球，而《郑和1405：魔海寻踪》将历史题材深挖、改造、创造的举动就值得肯定。影片中无论是人物形象还是场面造型，并没有跟风当下的日系设计风格，而更倾向于结合中国画风特色，传达出某种中国味道。虽然整体制作并不足够细致，但这个趋势值得肯定。