我在这里不想谈论任何有关剧本好坏或者剧情是否有硬伤之类的无聊话题，也不想去谈电影和原著漫画究竟有着多少的相似度。我只是在观影结束后的十分钟内，聊一聊对这部影片的感想。
 

　　创世纪
 

　　故事发上在一列火车里，500米长貌似。至于故事背景之类的在此不再赘述。单说火车，其实一切都显而易见，这列火车不过是现实社会在某种程度上的缩影。贫民窟一般的车尾，有那么一点中产阶级意味的中部车厢，然后越往前走，一切开始变得奢靡(或者带着点颓废)。不如说导演如此的设定多少透露一点自身的价值观，无论如何，这就是展现在观众眼前的整列火车。跟随着男主做一次车厢观光，无非就是为了展示一直在片中被强调的平衡性。
 

　　这列火车自身就是一个世界，由发明了这列火车的人创造。影片后半部W先生的大段独白已经说的很清楚了。为了保持平衡而削减人口的种种措施，水和食物，每个人都有自己的位置，等等等等，无非是向一路拼杀过来的男主介绍自己的丰功伟绩，这份属于自己的创世纪。
 

　　我一直认为宗教是一个很无聊的东西，所以不妨让我们看看在一节车厢中的学堂里，老师对于儿童(出身稍高的儿童)的教育是怎样的。将W先生当成神来崇拜。为什么不呢?他造了这列火车，他在世界末日的时候造了这架钢铁方舟(影片开头还真用了这个词来形容火车，看字幕!)，他让人们活了下来，并让部分人享受了相对优质的生活(牙医店和西服店，前者可以理解，后者，开什么玩笑?)，有什么理由不崇拜他呢，大家一起来好了。
 

　　人人生而平等在宗教面前没有任何价值。看看印度教(种姓制度)，再看看伊斯兰教(对于女性的态度)，说实话，如果把任意一个印度教和伊斯兰教的人放在一起，他们会指着对方说异教徒。当然，公平永远都是相对的，但如果你对着一群住在贫民窟里的人说这句话，他们没准会把你揍个半死。在这部影片里，便是住在车尾的人。
 

　　从车尾一路爬到车头，为的是什么?控制一切，改善自己的生活?获取平衡? 我想影片中对这一行动的结局已经说的很清楚——不过是徒劳。因为一切都是设定好的。
 

　　上帝已死
 

　　我在开始写这篇影评的时候，大致看了一下别人的短评，有人质疑为何韩国大叔执意要炸了车门离开火车。我不打算评论任何人的想法，我只想说说的我的。
 

　　可能大部分人会觉得男主(美队)是救世主，是英雄。其实，这样的一部影片确实需要一个这样的人物。他在牵着头带领整个故事向前发展。在传统的故事里，他最终会迎来一个明朗的，或者较为明朗的结局(当然有时出于震撼性方面的原因，这类人的下场会很惨，已激起观者的共鸣)，但本片恰恰选了另一条路，在我看来，很明智，也很有创造性。
 

　　火车是一个世界，W先生是这个世界的上帝，但上帝还有另一个。一个典型的双面神，只不过两个面分别是两个人，一个在车头，一个在车尾。配合默契，心意相通，而且具备上帝应有的冷血和低俗趣味这两大素质。
 

　　我们来看看所谓的平衡，让车尾的人做最大的牺牲，来供其他车厢的人享受生活。两个神甚至商量好了牺牲的方式。如果这样的神值得被他人所憧憬，那人类这种生物就真的无药可救了。而事实上，他们也许确实是无药可救了。车尾的神看似仁慈，其实不过是为了维持世界运转的工具，车头的神看似掌握一切，实际上除了膨胀的自我之外不过是个彻头彻尾的混蛋。而这里两者却都被人崇拜着(只是方式不同)。
 

　　说实话，这列车里不需要神，因为神只和神交流，并不在意其他的任何事物，只专注于自己的计划。他们根本没有存在的意义。
 

　　最后，回过头来说韩国大叔。是谁毁了世界?神自己——因为他们太过专注与自己的算盘?车尾人——因为他们燃起了反抗的烈火，也打破了平衡?其实都不是，是世界毁了世界。当多元化的世界被拘束在一列火车上时，世界本身就开始自我腐朽。是呆在一列永动的火车上维持生命，还是走到是真正的世界中有尊严的死去，抱歉，我选择后者。火车是一个监狱，是一个牢笼。而且上帝自己也被困在这里，还一遍遍的告诉自己他又创造了一个新世界——更加平衡的世界。在这个监狱里，所有人都疯了，只有韩国大叔还清醒。
 

　　如果说要给这部影片标注什么立意的话，我想到的是：1，对现实的某种讽刺或抨击;2，对于自由的呼唤。
 

　　不被束缚，不被规划，走出去，去尝试去挑战，就算失败了，至少有做过。这就是片尾仅存的两个人和一只北极熊的对视中所阐述的一切。上帝已死，没人会再对你进行任何形式的干涉，没人能强迫你按着计划好的命运轨迹前行。如果这世上真有一种自由是绝对的，那就是你望向窗外时所看到的一切，想要拥有它，就要走进它。
 

　　仅此而已。