看到《闺蜜》在公交站广告牌上的海报设计，雪地背景上是三位华丽的女主角还有片中三位型男，我一眼还以为这是《小时代》的海报，而当看完这部电影后，你就明白，它果然还是和《小时代》有点相似，于是就不难理解这片海报一眼望去的雷同感。据说黄真真有谈过自己这部电影与《小时代》的区别，她说：“我们和《小时代》相比的不同之处是，我们的更像电影。”(出处不详，听媒体同行转述)
 

　　与《小时代》的不停在放一条条MV片相比，《闺蜜》也确实更像电影，起码更有故事。它的故事从片名就告诉你这是关于好姐妹，闺蜜，女性题材对黄真真来说更是再熟悉不过了，影片聚焦在三位不同个性女生薛凯琪、陈意涵和杨子珊，讲述她们之间的姐妹情，还有他们各自的感情生活。但是《闺蜜》仅仅是有故事而已，剧情的经营却相对薄弱，情节设置更无亮点，最主要是，它同样未能幸免于这一年来以《小时代》为代表的姐妹撕那个什么(bi)的戏。闺蜜的反目真的有点幼稚，然后又因闺蜜酒店开房惊魂而闺蜜和好，也许闺蜜们的情感我们还真不好懂。不过对于姐妹撕那个戏，黄真真倒是没有郭敬明那样处理得失控和狗血。
 

　　《闺蜜》的叙事沿用了像黄真真早前的《分手说爱你》的方式，黄真真本色亮相，以访问形式讲述人物的故事。片中黄真真以纪录片《女人那话儿》导演出现正是自己的成名独立作品，或许黄真真在写杨子珊的角色时还赋予了一些个人影子在内，杨子珊在里面正是一名初出茅庐的女导演，担任黄真真《女人那话儿》的副导。
 

　　三位女主角总的来说配合都颇为默契，演员表演十分卖力，尤其是陈意涵在失恋后的思觉失调状态那几场戏喜剧感十足，杨子珊也给人耳目一新的感觉。在女性电影当中，男性角色往往都是陪衬，不过余文乐在片中的陪衬也算是影片比较精彩的地方，他在片中其实并不需要怎么演，他只要按需求适时地出现即可，出场处也有意外之喜，比如和陈意涵单独约会却碰见陈的前男友和新欢，余文乐拉起陈意涵扮成情侣走到前男友面前留下一句骂人的外语后潇洒离开。
 

　　从《倾城之泪》到《被偷走的五年》再到《闺蜜》，北上的黄真真早就丧失了早年还在香港时的锐气，对女性情感还有男女话题的观察也早没有那么敏锐。北上之后的黄真真只是中规中矩地拍起商业爱情片，最多只会像《闺蜜》那样玩一点个人喜好的叙事方式以证明这是黄真真电影。不过放弃独立的黄真真转而成为商业的黄真真倒是票房一部比一部高，黄真真在面对当下市场的转型也是算有拿得出手的票房成绩。