1、 英雄
 

　　正面人物过多会分散注意力，降低每个人的独特性。相对的是反面力量太单一，在执政官面前，所有人看似都在反抗，仔细一看，那是无可奈何的反抗，如果不给人留下一点儿选择的余地，那么即使是好人，也是被迫成为好人。例如你不拯救奴隶，你就会死，那么你就被迫成为了奴隶起义的英雄，这种英雄也许内心确实也是个英雄，但人们看不到。
 

　　史诗的英雄不能藏这么深，他们永远都是直来直往——最经常的是用死亡来证明自己。本片的主人公没有战士的气质，也没有英雄的气质，他家族被屠杀殆尽后，唯有身为战士的高傲留存于心，然而并没有一个很好的环境让他展示自己的独特气质，奴隶起义他比不上斯巴达克斯那般纠结，而庞贝灾难的大背景让他的戏份屡屡被抢走，火山甚至最后成了机械降神，帮助他成就自己的悲愿。现在这个没有信仰的年代，谁会吃这一套?
 

　　2、 爱情
 

　　爱情如何开始似乎并不重要，非也，它不过有时看起来很是简单，眼眸相对的一瞬间，没有言语没有故事就可以开始。以《绣春刀》微利，沈炼与周妙彤就比较失败，一川与医馆女子就比较有感觉，可见，一见钟情也是有差别的。
 

　　首先就是荷尔蒙要对上，两个演员的长相以及剧中的性格要有配对的感觉;再就是要有原因，很不幸，即使一见钟情也不是无条件的——要么长得帅，要么温柔善良，要么多金，等等等等，没有比一见钟情更加势利的时刻了。
 

　　看看庞贝末日，女主角关注男主角的肌肉以及对动物的慈悲，似乎达到了外貌与性格两种条件，可惜前者太过于突出了，从她望着窗外那一群壮男的一幕，我们就看到了她作为雌性的欲望在膨胀，而救马的行为完全沦为了注脚，再次相见也是如此，男主角被当成性交易的商品展览，她像个花痴一样看着。她拒绝执政官的理由似乎是他拿女人当玩物，而她自己又何尝不是拿男性当玩物，一见钟情虽然要有物质性的基础，但一直流于欲望层面，就难免被fff团认定不是真爱而燃烧殆尽了，哈哈。
 

　　3、 类型片
 

　　一个类型有一个类型讲故事的方法，观众对此也有自己的预期，比如说恐怖片，如果没有一个真正吓人的东西，观众就会觉得受了骗。比如说武侠片，你功夫不拍好看一点儿，就是个噱头。然后是灾难片，大场面的调度无疑是关键，然而成就了类型不代表成就了经典，这些只是最低条件，观众更深层的预期是恐怖片能让自己看完后也留下心理阴影，武侠片能让他们心中多一个称得上大侠或者魔女的人物，而灾难片则让我们在自然凶暴之下更加痛感人类的渺小无助，体验一把末日情怀。
 

　　这部片子在这方面做得还不如纪录片，面临灾难，寻找求生之路是第一位的，片子里面主要有两条路，海路以及山路，海路被火山石一击一个准儿，山路最后也由于两个人不愿意生死离别而在不知是否真的有用的情况下终结了，其他人也单纯就是在跑啊跑，甚至没人开动大脑想想怎么躲藏之类，地下室啊，山洞啊，庞贝灾难下的尸体到处都是，说明即使最后无人生还，基本上所有人也努力试图生还。灾难临头，我一直在想最后怎么逃，可男女主角似乎是来观光的，真让人郁闷到极点。