（文：赵猪）中国电影在新世纪逐渐商业化之后，其实走进了一个很大的误区。为了吸引观众眼球，为了给观众前所未见的奇观和奇情，中国电影在类型化的过程中，渐渐忘记了电影首先应该是从生活中来，更多的也应该反映现实生活的道理。这也就是当下中国电影最大的一环缺失，满眼望去，都是帅哥美女，不食人间烟火的都市金领，要不就是高来高去，脱离社会现实的侠客、警匪。对于当下正生活在中国现实当中的人，尤其是那些弱势群体，中国电影显然缺少了必要的责任感。
 

　　《与贼同屋》无论是片名，还是故事开篇的三十分钟，都给人一种同样的错觉，这又是一部脱离了现实，大玩悬疑、惊悚桥段的片子。但是随着剧情发展，尤其是剧中主要人物的前情往事一步步揭开，却令人大跌眼镜。原来这部用商业电影外壳包装的电影，内核却是电影社会属性，对当代中国现实的根性回归，尤其是范逸臣饰演的飞贼一角，更是直接关注到社会最底层的弱势群体，盲人按摩师，农民工……
 

　　故事从误入精神病院，疑似被丈夫暗害的“富婆”袁红的角度切入。因为抓小三不成，被丈夫送进精神病院，好不容易逃了出来，躲进一间废弃的画室独自生活，却疑似撞上了什么不干净的东西。当然，这并不是故弄玄虚的国产惊悚片，很快就揭开了谜底，原来在这件废弃的屋子里，还生活着另一个人——飞贼阿年。于是这两个身份背景各不相同，又都有着不为人知内心伤痛的自我放逐者，开始了非常诡异，但是又合乎情理的“同屋”生活。
 

　　之所以说到电影回归社会，关注弱势群体。就在于影片中对于阿年这个飞贼的细心刻画。阿年是个现实里司空见惯的农民工，无权无势，也没有本事，靠自己劳力赚来一日三餐，本来或许也能打出一片丰衣足食的生活，却又偏偏身患顽疾。在这种不公的命运之下，他选择成为了一名闯空门的飞贼。当然，影片中对于阿年的善良本质还是不少体现的，即便是贼，他也算是盗亦有道的贼，甚至有着不得不为之的理由。
 

　　假如仅仅是这样，并不能代表关注弱势群体。经过一番沟通和斗争之后，这两个失意者虽然并没有如大家所想那样走到一起，但是确实也产生了一丝朦胧的情愫。更重要的是，他们打开了彼此的心结，让对方终于有勇气走出封闭的破屋，去面对现实的风风雨雨。富婆、名演员袁红当然是重回舞台，重新开始新的生活。农民工、飞贼阿年却勇敢地走向了派出所，他用自己的行动，向自己的过去告别，选择了回归。
 

　　很喜欢影片最后的那一幕镜头。重获成功的袁红无意中在街头听到有人叫她的名字，回头看去，正好看见阿年已经成了盲人，站在按摩院外，不悲不喜，带着从容的笑。不过，他并没有看见袁红，因为他已经找到了自己的生活轨迹!