主要想说说两位女主角以及我所看到的导演表达。
 

　　郝蕾：
 

　　今天是和发行这部电影的朋友一起看的，入场之前我说，我非常期待赵薇拿影后，他说郝蕾的机会更大。是的，一开始都是以为郝蕾是女配，其实这部片是两女主。虽然，郝蕾的表现算不上惊艳，开场的感觉以及气场像极了她《第四张画》时候的感觉，当然隔看《第》已经很久了，反正就是那种生活不如意的母亲的感觉。失去小孩开始后的戏也是熟悉的郝蕾，坚忍、节制、收放自如、炉火纯青，特别是在小孩重新牵起她的手的一段戏，失而复得的惊喜感动和不知所措，相当精彩。不管怎么样，她说希望自己的表演能够写入表演教科书，我想她的确够资格了，就算凭鲁小娟的角色拿不到女主，拿个女配应该也没问题。
 

　　赵薇：
 

　　看预告片的时候，我就发过微博，大致是说希望赵薇打败今年强劲的对手们拿到影后。我觉得这个年度的影后有一些热门人选：《归来》的巩俐，其实她的角色并不太困难，演一个部分失忆的患者对巩俐来说并不困难，而且整部戏都在比较平缓的节奏当中，给她奖算是给张艺谋和她面子;《黄金时代》的汤唯，虽然还没上映，但是通过预告片的判断，这部片主要还是导演的艺术作品;《太平轮》里的章子怡，也是超级大制作，不过有可能沦为《赤壁》一样群星演了不知所云的故事，因为太平轮本身故事格局并不太大，宫二已是巅峰。没想到的就是竞争对手多了个郝蕾。

 

　　然后就是赵薇了，方言表演，从头哭到尾都是宣传噱头，扮农妇也不新鲜，因为《功夫》里已经演过了。厉害的是，她几乎是还原了故事原型，而且是下了功夫去塑造角色，她的出场也是很精彩的，她知道小孩是拐来的，所以对于小孩有很强的不安全感，会不时探出去看小孩在不在，而且看到寻子父母的反应也很准确。最精彩的我认为是在蹲在派出所里的那段，把一个惊恐无知的农村妇女以很强的艺术性还原在银幕上。
 

　　陈可辛的批判：
 

　　也是因为片方朋友说这个片子里有很多导演的批判，所以我才认真去观察。
 

　　1、 失踪报警制度：必须超过24小时才能申报人口失踪，但是对于小孩来说，24小时后已经在天涯海角了。
 

　　2、 收养制度：对于收养家庭的判断，是出于物质衡量，而不是基于被收养儿童的意愿，这让我想到了《高加索灰阑记》。
 

　　3、 计生制度：丢失小孩的家庭，想再要一个孩子申请许可也有重重困难。
 

　　4、 寻子团的心理扭曲：抱团取暖可以获得一定慰藉，同时反效果是大家一起陷入了迷思，进入一种变态的“鼓励”循环。
 

　　5、 二次拐卖：这个陈可辛在采访中有提到，找到小孩是这个故事的真正开始，小孩不认识亲生父母，与养父母的分离对已经懂事的他们来说是更直接的“骨肉分离”，无异于二次拐卖，这样的场景在片中不止一次出现。
 

　　6、社会对农村人的偏见
 

　　还有我没看出来的我觉得牛逼的：
 

　　1、 演员部分的结尾让这个故事显得很高级，剧中人物集体陷入了无解模式，没有解答任何观影过程中的疑问，比如说：最后女儿归谁了。从影片的创作角度看，医院走廊的结尾已经完美。后面的纪录片部分应该属于“彩蛋”，也算是对于热衷探讨故事结局的中国观众一个交代，这点上有点类似最后变成走近科学的《催眠大师》，好在陈可辛用真实的纪录镜头把现实结局和电影结局做了很好的区分。
 

　　2、 故事结构简单有力，没有太多的线索，跟导演以往的电影一样，不做复杂的故事线铺排，而着力于将“寻子”的故事讲得饱满，并且在一众优秀的演员支撑下，将朴实不复杂的故事演绎得生动感人。
 

　　3、 不洒狗血，尽管每个主演都哭得死去活来，但是并没有让观众(至少是我)在观影过程中泪流不止，我想原因是镜头感觉很冷静客观，整个故事还是处于观众的预料之中，使得大家称为旁观者在看一个悲欢离合的故事，直到真正的李红琴出现才直戳泪点。
 

　　4、 除了两位女主外，黄渤是全面的演员，当然我从不认为他是喜剧演员。
 

　　5、 剧中儿童演员好厉害好有戏!