看完了陈可辛执导的新片《亲爱的》，感叹那帮强大的演员还有影片丰富的情感内涵，陈可辛导演节奏把握得非常好，几场高潮戏音乐摄影演员的配合效果是非常的动人，《亲爱的》像《忠犬八公》《妈妈再爱我一次》一样有着非常原始的情感纠葛，感性的观众会因为那些纯粹的感情一次次落泪。陈可辛用自己充满人文关怀的视角像观众展示了这则社会新闻。
 

　　影片也不能说就是一部通俗的煽情电影，整个故事结构还是很有想法的，前面半个故事的发展从丢孩子找孩子，到加组织一起找孩子再到找到孩子故事都是围绕着黄渤的角色的家庭展开，并加了张译的饰演的寻子老总这条线索。是一个寻找丢失孩子的故事，而就在找到孩子后，故事开始没有那么简单了，赵薇饰演的人贩妻子将故事延伸到另一个方面，这并不是故事的简单后续，因为故事的内容已经从单纯的亲情升格到社会伦理还有道德标准的复杂层面。这让影片有别于其他亲情电影。
 

　　虽然是一部打拐题材的社会电影，陈可辛对于人贩子基本没有描写，没有刻意去挖掘人贩子的反面，而是把视角对准事件中被伤害的那些人，比如赵薇的角色，这个人贩子的妻子唯一追求的利益就是做母亲的权利，她对于社会是一种无意识的伤害，我们也会对她产生同情。还有佟大为饰演的律师，起初我还怀疑导演为什么要花那么多时间去突出这一个不重要，看似多余的人物，直到律师答应免费帮助人贩妻子要回孩子才理解，他是唯一一个站在社会舆论另一边的人物，他看到了导演想让观众看到的内容，那就是赵薇那个角色的苦楚。还有很多，都是充满泪水却少有愤恨。导演表现的是深深的人文关怀。
 

　　影片貌似没有一条线索是真正贯穿全片的，导演分化每个角色，操控着观众视线的角度(我还是挺乐于接受的，毕竟看电影就是跟着导演走嘛)，看起来每个人都还不完整，就像还不到结局，包括片尾真实人物对比，破碎又真实的力量是无穷的，片尾伴着音乐不知道击碎多少观众的内心，导演在片尾回到现实，是想展现对现实社会的关注，给电影赋予了一层现世意义。
 

　　《亲爱的》好看的地方不仅是苦情催泪，除了结构很有特点外，还有很多，比如充满隐喻意味的那只猴子，那应该是编剧导演的艺术加工。很多段落剪辑跟《中国合伙人》一样，两段画面先果再因，同时隔离出台词成画外音。还是很有可看性。
 

　　黄渤一句台词印象深刻用来结尾——“希望就跟饭一样，一天不吃那是不行的。”