如果让单田芳说一段评书来描写《魁拔Ⅲ战神崛起》的话，他一定会说：“魁拔的故事讲到这里，逐渐进入热闹的高潮。”这种高潮的本质在于，越来越丰富的人物已经不是在用性格来区分彼此，而是用各自的人生哲学来完成碰撞。 

　　 
　　从《魁拔I》就让我隐隐感觉到的这个系列故事文本的内在强大之处，逐渐露出端倪，并非是世界观的庞大，而是每个人物都拥有并在践行着自己的人生哲学，每个人都保有信仰，都从过去走来，并且坚定地向未来走去。影片表面上是在讲魁拔的妖侠和希望打败魁拔的人们所进行的一场场战争，但因为有彼此人生哲学的加入，让这场战争实际上没有善恶、正邪和对错之分。 

　　 
　　魁拔的故事，实际上就是蛮吉逐渐找到自己人生哲学的一个过程。你可以清楚地看到，他的性格是爽朗的，乐于助人，勇敢正义，敢于担当。但是他要回答的终极问题是，他从哪里来，要到哪里去，要做一个怎样的人的问题。在这个过程中，他会接触很多人很多事，作为魁拔，他从这些人和事中吸取着正能量。我想最终他会改变很多人的人生哲学。就像上一代魁拔那样，一旦在这些问题上想明白，立得住，他就在道义上处于不败之地——至少在某些人心里。他宁可陷自身于水深火热，也不愿破坏他族文明遗迹，彰显了其为人哲学。 

　　 
　　香香姐和舰长在这部影片中都闪耀着人性的光芒。无论是香香姐与敌人做一天朋友的人生哲学，还是舰长独自注视着刚刚从魁拔样态恢复成普通小孩子的蛮吉时所做出的抉择，恍若静水的画面背后都激发起观众波涛汹涌的思潮。当舰长玩弄般地不停地拔出又收起她的剑的时候，每个人都在想她会不会杀魁拔，这种互动型心理活动的出现让观影体验充满乐趣。雾族妖侠的人生哲学就是忠诚于自我的判断，香香姐跟随了魁拔，舰长没有杀死蛮吉，都是如此。 
　　 
　　魁拔故事渐入高潮的另一个表征是，在这一集中主线线索终于有了重大突破，即有人知道了蛮吉的身份。毫无疑问，认识到蛮吉就是魁拔的那一刻，自己以前的各种先验知识瞬间破灭。魁拔此前被定义为恶魔，可蛮吉这样纯真、善良的孩子真的是恶魔吗？人们与魁拔的矛盾，转化为制造对魁拔错误先验知识的人与获知魁拔真实面目的人之间的矛盾。信仰经历了崩塌与重建，而之所以能够重建，仍然是人生哲学在支撑。如果没有雾族妖侠那种忠诚于自己判断的人生哲学，舰长会毫不犹豫地杀了蛮吉。 

　　 
　　影片在过去与现实之间不断地穿梭，让每一个人都有出身和背景，都有行动的理由，也都有自己的处事原则。在这方面，魁拔Ⅲ的处理要比前两部成熟许多。另一个值得推荐之处在于，影片在海底大战的一段确实在场景上做足了功夫，很有想象力，很有大场面的感觉，让高潮足够高。 

　　 
　　最后再谈几点不足： 

　　 
　　厨师角色的处理比香香姐要草率得多。一来，他的战斗没有太多特色，除了开始时将毒素借脉冲施展以外，后面的部分几乎都是身大力不亏式地蛮力战斗。二来，他的结局被设定为悬崖坠落。悬崖是动画片中一个重要的场景道具，是用来展现人性的。任何正义的一方，绝对会誓死拉住掉进悬崖的人，无论他是朋友还是敌人；而任何邪恶的一方，绝对会在掉进悬崖的人用来支撑身体的那只扒在悬崖边上的手上踩上一脚，或者把人往悬崖里推。很遗憾，影片中雪伦采取了后面一种方式，他割断了厨师用来救命的绳子，这种行为很不道义。 

　　 
　　蛮吉在本片中开了六个脉门，蛮大人一下子变成了打酱油角色。从脉门被封印，到重新打开，蛮吉不是靠自己的力量，而是借助香香姐之力，这大有简化处理之嫌。实际上，蛮吉的脉门重开应该是一个非常重要的仪式，应该经历千辛万苦，应该伴随他心智的成长，至少应该完全靠他自己。这样才能让重开的脉门拥有意义。 

　　 
　　最后，白发少年战胜厨师太过轻易，他有这样的实力何不早早结束战斗。和香香姐、舰长、厨师等人的背景有所交待，让观众感到角色很立体不同的是，白发少年又是一个酷酷的神秘角色。他的行为动机、能力来源，都让人一头雾水。我觉得影片至少应该有所交待。