（文/慕容天涯）一部《四十九日祭》，让民族的之殇历历在目。在这个时代遍地娱乐，却不愿回顾历史。所以从还原历史，并且反思的角度看，《四十九日祭》这部佳作显得弥足珍贵。
 

　　从某种意义上来讲，我们所熟知的电影，并未有过还原历史的义务。《南京！南京！》用超越我们忍耐界限的真实带来了伤感。之后张艺谋的《金陵十三钗》，国师的成功加法非常惊喜。不过作为首部大篇幅重现这段历史的荧屏大剧。张黎导演，张嘉译和小宋佳，胡歌主演的这部佳作无比出色。这份对于过往岁月里最难忘记伤痛的祭奠，在令人激动落泪的同时，带有着一丝无法阻挡的悲愤。且意外的，因为严歌苓的这个传奇般的故事传承着希望。
 

　　这个时代不缺乏伤感，但是缺乏反思。这个时代不乏粗制滥造，但实在缺少精品。
 

　　张黎依旧是那个可以将每其作品一帧画面截图都可以做剧照的优秀导演。他执着这个故事，把严歌苓的原著塑造得很有质感。首先，大段的战争场面临场感极强，惨烈无比而且让人心痛不已。再者，剧中几位演员的表现都可圈可点，张嘉译扮演的神父法比依旧是定海神针，胡歌饰演的戴教官，则充满惊喜十分爷们儿。
 

　　当然，同电影版一样，赵玉墨这个角色依旧是关键之所在。小宋佳这个版本的玉墨极具风骨，从头至尾都诠释出不一样的味道。
 

　　小宋佳是好演员，赵玉墨更是个好角色。这个人物的身上，严歌苓倾注过大量的心血，字字珠玑写出了一个游走在两界的争议女子。好在宋佳的表现也很到位，最终有了比较令人满意的呈现，使得关于她的每个段落都令人难忘。在灯红酒绿的秦淮河，她是一个传说，倩影定格在藏玉楼，城中无人不知晓；在城池沦陷的南京城，她是一个勇士，带着姐妹们逃难，纵身跃入水中躲藏且一路救人救难；在矛盾丛生的教堂内，她是一条纽带，让这个舍身取义的故事最终成为催泪弹，我们习惯划清界限的美丑善恶因这些风尘女子的选择最终颠倒，引发无数人落泪。
 

　　所以说，当赵玉墨出现在我们的面前，已经不只是一个女性角色的诠释，更是民族气节与气质的缩影。小宋佳完成了一个极难的任务。最终在乱世——能够让一个有争议的女人有风骨。
 

　　在表演方面，小宋佳和赵玉墨在十余集后融为一体。对于赵玉墨而言，她的智慧和大爱都是很少见的人性光辉。至少在与教堂中一众人等的沟通过程中，宋佳很好的把握了一个“度”。在面对书娟的咄咄逼人时，她表现出了宽容和甘愿承受罪过，每个落寞的表情，每次低头不语的转身离去都很到位；在与神父的沟通过程中，看似轻描淡写但却深入人心的一跪，更是将绝境的挣扎深刻诠释；而面对最终的那个抉择，她亦有无法回避的美。那不脆弱，而是坚强，亦不是风情，而是风骨。要知道，在战争和暴行面前，被救护的每一个生命都如台词所言，是值得为之付出的。而这一救，她们的身影虽暂时消散于这场人类浩劫之中，却永久留存于记忆与影像。
 

　　所以说，当年《悬崖》令人惊艳的演出之后，小宋佳此番《四十九日祭》之中的表现同样值得肯定。这个玉墨不一般，只因那不谈风情却又有风骨的美。而这段应该永远在记忆保留的历史，不会被遗忘。
 

　　77年前，南京的一幕幕，是影像，更是历史。这六朝古都虎踞龙盘之地的鲜血与亡灵，用生的希望得以祭奠。从未允许他人遗忘，我们会选择铭记。