王家卫的电影适合少年用来想象和凭吊，他像我年少时的情人，长大后便再也爱不起来。前阵读了芦苇的访谈录，他说王家卫有一种独特的矫情，在《东邪西毒》里这种矫情有奇怪才华。这真是一个非常妙的评价，一击致命。
 

　　他的电影营造出了一种迷离的时空感，那种气息和氛围，如果能进入，很迷人的。但后来发生了什么？从《花样年华》开始，家卫导演把自己独特的矫情中的才华挥散得差不多了。人都得改变的，在变动的生命中，不改变其实就是腐坏，不是说要从A到B，而是去精进，他的电影是精进了的，在画面、在技术上，但精神上有吗？
 

　　由于思念张国荣，前阵把《春光乍泄》重看了一遍，有两个感觉。王导拍电影像是在做屏贴。他弄一堆素材，故事、画面、音乐、甚至是人，倒腾来倒腾去最后拼成某个他认为达到平衡的样子。他的电影离开了特定的美术、特定的摄影、特定的配乐、特定的演员简直难以想象。第二个感觉，不知是因为当年LESLIE逃回香港准备跨越97演唱会的缘故还是怎样，大家挚爱的《春光乍泄》根本就不是一部张国荣的电影，他是一部梁朝伟的电影，何宝荣如果不是张国荣演的，该是个多无足轻重又遭人唾弃的角色啊。
 

　　《一代宗师》都到3D了才第一次看，画面美到我好想伸手触摸两个女主角带光晕的脸庞。我知道他想表达什么，但不觉得他真的表达到了，这部电影我完全进不去了。可能因为，当我长大后发现，我们孤独时、痛苦时，并不会去对一块肥皂讲话，也不好意思去找一个树洞把自己的秘密留在里边，甚至当我们面对过去的恋人可能也没有机会讲出心底的话……我们无暇去干这些，矫情就是矫情。我变成了芸芸众生，他的电影已离我好远。