（文/周小白）乍看这部惊悚电影《怪谈》的名字，你可能会有点儿懵，不能从字面的意思直接揣摩出这部电影究竟想要表达的“梗儿”在哪儿。其实《怪谈》它并不是一个故事，而是很有心的由三个小故事组成的，并且由田蒙、咸旭初以及叶伟民3位导演共同完成。这3个故事它们都是围绕着有关手机功能的内容而展开，冠以导演的不同风格，再间以表现形式的差别，打了一出惊悚组合拳。

　　相对另两位导演，叶伟民导演在恐怖惊悚电影类型的影片中，这几年一直保持着绝对良好的票房战绩，一部《京城81号》取得了成功的4亿票房，可谓是稳坐国产惊悚类型片的头把交椅，相信很多观众来看《怪谈》也是本着叶伟民导演的名号来的。
 

　　与《京城81号》有所不同的是，《怪谈》的故事基础更加接地气，它三段故事的主题全部由手机微信进行衔接，从“附近的人”到“摇一摇”再到“漂流瓶”全部以微信的功能作为框架来构思的故事。当观众在看这部电影的时候，熟悉的操作软件配以三个故事的讲述形式，就会轻易的被带入，让人从内心对于这部电影有种惊悚的刺激感以及对于电影充满好奇的渴望带来的恐怖感。
 

　　随着这三个故事的慢慢推进，好似一种递进般，从第一个故事最血腥、暴力以及恐怖到第二个故事开始增添悬疑性以及神秘感，再到第三个故事看似惊悚但加入了浓烈情感的融入，以及更多的富有哲理性的内容，让观众在逐渐体验着这三种风格迥异的故事中过度，心情也会像乘坐了过山车般起伏不断。
 

　　其实由这三个故事串联起来的《怪谈》，在表现惊悚的方式以及等级上都做了细分，3个导演在讲述的中心都是围绕“惊悚”这个点，但在表现形式上却截然不同。由田蒙执导的第一个故事《附近的人》，表现惊悚恐怖的形式简单直接，粗暴见效。4个大学时期游泳队的好闺蜜，在毕业时的一场大赛前，其中一个游泳成绩最好的女孩离奇溺水死亡。故事就是围绕这个女孩的死亡而展开，到底是姐妹之间因为成绩竞争的厮杀致死，还是另有其人故意为之，是这个故事的中心悬念。但影片用极具表现力的形式，女尸、血腥、暴力、尖叫等一些列惊悚电影中常见的场景以及特效在不停的渲染着气氛，始终制造着恐怖的效力，让人不禁为之一振。
 

　　比起第一个故事，由咸旭初执导的第二个故事《摇一摇》在表现恐怖惊悚的形式上，明显就要含蓄的多，以悬疑以及神秘案件的形式制造惊悚的氛围，不失为另一种惊悚片的拍摄手法。第二个故事其实是围绕着一个案件来表现的，本是一个事业有成，才华横溢的美女雕塑家，但她内心中却充满对于男人的恨意，表面上利用自己雕塑家的身份伪装，其实是个疯狂的杀人狂魔。在她工作的秘密工厂中，在分批的肢解、虐杀着一个个被她勾引过来的男人，把这些惨不忍睹、面目全非的男人肢解后再做成一件件真实、生动的雕塑品。用变态，极具重口味的形式表现着残缺的人性构成的悬疑惊悚因素，不得不说看过之后，心有余悸。
 

　　第三个故事《漂流瓶》，是期待已久的叶伟民导演执导的，它与前两个故事相比，从明星阵容的可看性到导演对于故事的构思以及结构的调节来说，是整部电影三个故事中完成最好的一个。故事的逻辑性颇强，而在表现惊悚的形式上用的是深入人心的方式，就是直接探讨人性内心的。故事的发生地也有别于前两部，发生在香港，李治廷和文咏珊领衔出演。其实它讲述的就是人性中贪婪、奢望的寓言故事，用直击人性对于利益以及贪欲背后的思考，来营造出富有港式惊悚片，表面深沉内心不寒而栗的观感。
 

　　其实，香港的惊悚电影早就有了成熟而丰富的套路，但在内地的电影院线上映，又要面临诸多的限制，在这样的情形之下的创作有如戴着镣铐跳舞。比如本故事中的重要角色鬼婆，若在纯粹的香港惊悚片中就一定要有更多的表演，给观众带来更多的刺激，但回到这部电影中，导演对她的使用浅尝辙止，只使之成为一个情节和情绪转换中的连接人物，但与此同时，电影将爱情线进行了放大，亦能冲淡全片的惊悚和恐怖色彩，至少李治廷和文咏珊这一对金童玉女的组合还是非常可人的，未来可期哦。
 

　　对于以往的恐怖惊悚电影来说，剧本创作的苛刻条件，以及表现形式上的严格要求，其实是给这种恐怖惊悚类型片以足够的难度以及打击。涉及范围有着严格的要求，情节合理外加结构缜密也是对于这种电影的基本要求。所以其他恐怖惊悚类电影，一个故事创作起来就已经相当费劲了，而这部《怪谈》却不惜辛劳的一下子做了三个，诚意之作足以见得了，我相信这三个完全不同的故事以及恐怖的表现形式的作品，总有一款适合你。