（文/名川）王小帅说1%的排片就是谋杀，我抱着好奇之心去观摩了下，看完后真心觉得我们的院线已经很仁慈了，能给你上已经是大发慈悲了，如果真的按照市场规律操作，这片跟素鸡、何以笙箫默这些抢钱片相比，给1%都嫌多，应该是负排片才对。敢问这部片子有任何卖点吗？没明星没场面也没得国外大奖，人家白日焰火好歹有个金熊奖。《闯入者》貌似连国内奖项也是颗粒无收。其实我这人看电影已经是很不重明星和场面了，我最看重故事，可恰恰在这一环，《闯入者》也是搞得一塌糊涂。

　　一开场这个英文片名（Red Amnesia）就震到了我，第二个单词差点认不出！一个red放在前面真是吓破胆惹！顿感广电总局还是很宽容的！进入正片后的长镜头里颓败的场景也足够有red amnesia的气质。可是从秦海璐一出来，画风急转直下，一下子变成闹闹哄哄的婆媳剧，不得不说秦海璐太抢戏，就喜欢看她一双小吊梢眼含嗔带怒觑着人的样子！再跟婆婆吵几句，过瘾！好像打开了《媳妇的美好时代》；可不一会吕中老大姐又跑到小儿子秦昊家，见证到秦昊和小男友亲密喂食……我不禁想问王小帅导演您是又准备拍《喜宴》了么？且这秦昊同样是一抢戏的主，兰花指撩头发的动作还特写好几遍，我想说我们现在的观众都很见多识广真的不需要强调他的娘，况且同性恋不等于娘。人家李安都懂得找大帅哥赵文瑄演同性恋，你王小帅对同性恋的认识还是娘娘娘，真是暴露出一个直男癌导演的浅薄。等吕大姐回到家对着饭桌对面的空气自言自语，镜头突然出现死去老伴儿的面部大特写，又怪瘆人的，原来王导演是又想探讨下空巢老人的话题了。
 

　　除了婆媳议题、同性议题和空巢老人议题，此片还在处处强调着自己的悬疑、犯罪属性。一个破电话从头鼓捣到尾，又是砸砖头又是倒垃圾，结果就出来一小孩，小孩去偷个东西，拍得像王牌特工似的，不小心杀个人，拍得像七夜怪谈；小孩到了吕中家，神神叨叨，一会是“这屋子好大啊……”；一会是看吕中照片，还以为这屋子里藏了什么大玄机，还以为那照片里含了什么大线索。老太太一会又是做梦被砍一会又是照片被撕一会又是出现幻觉的，搞得煞有介事，结果谜底的揭晓全被冯远征一口道出，三句两句话就搞定，看到这忍不住在心里爆粗，兜那么大圈子，绕那么大弯，敢情就是一个复仇故事啊？还是靠台词说出来的？这就是Red Amnesia啊？感觉根本不需要文革的背景，换成吕中十年前杀了那小孩老爸然后潜逃至北京，故事也同样成立啊！原来red就是一个幌子啊？另外，刚杀完一个陌生人的玩命小孩就因为吃了仇人两口西瓜就动了恻隐之心放过了她，原来小孩就这么饿啊！
 

　　关键是从此以后，冯远征、秦海璐、秦昊就统统消失了，我还想看婆媳撕逼呢，我还想看秦昊搞基呢，一句话也没交代的就突然断了。一下子变成老太太回贵州赎罪——完全流水账式的记叙，拜托，我不需要看老太太气喘吁吁地从街南头跑到街北头去给小孩通风报信，人家一大把年纪来拍电影容易么，跑再久也不会增加悬念感，因为人家警察都通知到山沟沟里了，所有人知道小孩必然是跑不掉了，最后结尾小孩掉下去也是太刻意。不过在这里，我必须表扬一下，这个结尾还是收得蛮好，拍出一种宿命感。老太太成了他们一家的扫把星。
 

　　只是，这部片子真的没有片名Red Amnesia这般唬人。我理解国内不入流小导演总想剑走偏锋地碰碰政治碰碰文革来迎合老外，去冲击国际大奖的心态，就跟郭敬明们拿美女帅哥大场面来冲击市场是一个道理，都是投机，谁也没比谁崇高，比如多年前一部yiheyuan，我至今无法欣赏，里面几场脱戏也是莫名其妙，好像就因为被禁就一下子供上神坛了……可王小帅导演，你要冲奖就彻底点，有本事去拍一部彻彻底底的禁片，揭开所有政治黑幕！拿遍欧洲三大和奥斯卡外语片；你要拍社会议题也请认真一点，婆媳也不是一见面就撕成那样的，同性恋也没有那么娘，空巢老人也不是每天神神叨叨的；你要拍悬疑？搞剧情？国内宁浩甩你十条街。还没见你拍出几部好片，就上蹿下跳地要院线给你加排片，真的想问你……凭什么？