（文/JK1437）《太平轮·彼岸》30号点映，排片不及《杨贵妃》也不及《迷城》。年近7旬的吴宇森肯定很无奈，论制作，论阵容，同档期的其他电影根本望尘莫及，可是现实就是这么喜欢啪啪打脸，首映礼上有记者问导演怎么看这么惨淡的排片，导演只能尴尬地看看佟大为，最后佟大为解围到：我们只是点映。可是这绝不是根本原因。

　　《太平轮》和《太平轮·彼岸》一直对外宣称“耗时6年”，”耗资4亿“，可是这么长的时间成本和如此高昂的投入就像沉入海中的太平轮，不见踪影。上部电影花了两个半小时还没有登船，下部电影又花了近一小时回忆上部电影，真正到“大场面”，“大制作”只有短短20几分钟，这对于观众来说本来就是折磨。现在的观众喜欢看什么?要么像《捉妖记》一样，抖出一个萝卜疯癫2小时;要么像《煎饼侠》一样，跟着大鹏傻笑两小时，想让他们思考人性，感悟爱情太难了。更何况这种思考和感悟还如此老套和纯爱。
 

　　吴宇森本人其实真的是个很浪漫的人，他和太太的爱情也绝对能够拿出来讲哭天下少女。他说他一直记得第一次见到太太时候的样子，于是就真的上演了五十年如一日的相守。这对于观众来说是有杀伤力的，可是观众并不想看五十年中每一天是如何过的，他们其实只想看到功成名就的他如何看待年过花甲的她，一秒击中，继而很多个一秒，就是一部好电影。可是吴宇森偏偏想要用一种“絮絮叨叨”的方式讲爱情。
 

　　其实经历了上部电影滑铁卢之后，《太平轮·彼岸》本身就处于一种岌岌可危的状态。谁也救不了《太平轮·彼岸》大概是所有业内人士的共识。观众不是傻子，被骗了一次，并没有那么容易被骗第二次。可是《太平轮·彼岸》又是幸运的，它没有赶上《捉妖记》和《煎饼侠》的狂轰滥炸，在这两部票房机器进入尾声的时候踏入市场，本身就是一种档期选择上的优势。而同台竞技的几部电影中又没有真正的实力派，本来因为“马震”吵得风生水起的《杨贵妃》上演了一次偷鸡不成蚀把米的悲剧，上映前遭到马震删戏，更是让《太平轮·彼岸》得以独挑大梁。可是偏偏电影本身不给力。
 

　　吴宇森找了徐克救场这件事本身是想扭转上部电影节奏慢的槽点，可是徐克拿第二部电影当新电影剪辑真心算不上一个好策略。像太平轮这种题材，它本身就是挑观众的。看过第一部电影的人大多冲着“历史”“吴宇森”去，好不容于熬到教主阵亡，集体登船，下部偏偏又把这些拿出来嚼了一遍，让原本就冗长的剧情榨干了最后一点点念想。按照吴宇森说的，这本来是三部电影的内容，剪成两部。但其实这部电影想要挣钱只能按照一部电影的体谅来剪，想要剑走偏锋，像《黄金时代》一样只要口碑，大可以延长成三部，用大量优质画面砸死吐槽它慢的人。上下两部，中途换将，除了吐露出没信心，别无它解。
 

　　太平轮的整个宣传，吴宇森最上心，他对于这部电影是有感情的。大病初愈就马不停蹄地开拍，片场一呆就是20个小时，黄晓明说：“导演有次在片场被电缆砸到，马上爬起来说自己没事”，说道这些他自己都哽咽。我相信那是真的，因为当《太平轮》上部口碑票房都不佳的时候，只有吴宇森一个人坚持做下部电影的所有宣传，而他一个年近70的导演选择每次都站着讲话，这就是态度。可是这部电影就真的应了那句老话：心比天高，命比纸薄。占线拖得太长，小马奔腾出了幺蛾子，演员档期出问题，市场热度减退，再加上它本身的槽点，毁了吴宇森一腔热血，一份真情。