（文/-羽十三）国产电影看的太少，期待太低，以至于一时间无从辨别一部片子是好是坏，尤其不想和人辩论孰强孰弱，既不想为了反驳而反驳，也不想为了赞同而赞同。所以以下分析仅留作自己思考与学习之用。

　　从卡司来看，这片子若拍不好，简直对不起华语电影了。不去说那一排大咖的制片，一排一线演员的名字，以苏照彬、杜笃之为首的我们认得的幕后制作，还有那些我们可能不认得的导演组、副导演等等，这些是当年完整地跟下了《黄金时代》的一起去看片子的姐姐说的，我想她比我更了解这片子卡司的华丽程度。
 

　　然而，如果严格一点要求，这片子还是差强人意，即使是换了神剪辑也无法挽救，大概问题还是出在编剧和某些表演上，这些问题放在下面说。因为，私以为影片其他方面做得还不错，外行地从一个观众的角度评价一下，它的声音设计、服装设计做得就挺好，特效也勉强可以(整体而言还是可信的，绝不是五毛钱特效啊)，3D的话有点，原谅我看不懂这片子3D化的意义何在，若从真实感的角度来考虑更是完全没必要。从迷影的角度或者从影片与观众的角度来看，观众也许会觉得影片的悲剧性有些不可信，但绝不会觉得它的悲剧性是雷人的，尤其是几场重头戏，影院的观众都沉浸在当下那种情绪和情境中、屏住呼吸等待故事的推进了，试问对于一部商业电影，还有什么更多地要求吗?

　　当然，还是有的。这片子最大的问题，再此也不做赘述了，那就是把它分成了上下两部。这样，每个人物的目的、动机、宿命感被削弱，每条次要情节线都变得不够连贯，又因为人物众多、背景宏大，不可避免地显得凌乱而分散。即使传说中让徐克来剪辑，大概也是无法力挽狂澜的。
 

　　但这并不是这里要探讨的问题。这里要说，涉及到宿命的话题，剧本还是极容易将其处理为巧合。这中间大概就是隔着一个所谓的逻辑。所谓巧合，应当是没有因果关系地两个人相遇或者一个事件发生;所谓命运，应当是人物的性格促成了他的选择，而他的选择促成了他遇到一个人或者他发生一件事;不论他是在此时遇到这个人、发生这件事，还是在另外一个时间遇到这个人、发生这件事，最终的结果都是一样的，或者说人生的结局是无法扭转的，这样的悲剧才有价值，才值得观众唏嘘。
 

　　所以这里面，我认为唯一一个塑造的成功的人物就是金城武扮演的严泽坤，他在主要情节线里面是有宿命感与悲剧性的。他是家里的二儿子，父亲送他去学医，后遇到了长泽雅美饰演的雅子两人相爱;战争爆发，因大哥身体不好所以他不得不去前线，雅子一家被遣回日本;战后他被关押至奉天战俘营，后辗转回到台湾，但他的弟弟又是个积极的政治青年跑去上海，他又为了病弱的母亲不得不去尝试找回弟弟;又为了担起大哥和整个家的责任，即使有些反抗母亲的命令，但最后已经明显放弃，要娶了大嫂照顾整个家。正因为这个人物是不断妥协的，是如此善良的，所以他最后在船上那样圣父地拯救伤病、孩童，与坏人搏斗以至受伤，最后想到自己的爱人而放弃挣扎才显得有因果、逻辑以至宿命感与悲剧性。而金城武的表演的隐忍感，在颓唐与振奋中的挣扎感十分贴合这个人物的，会让人觉得这不是金城武，就是严泽坤。
 

　　相比较看其他人，不能说黄晓明扮演的将军和宋慧乔扮演的将军夫人这一对，次要情节不够完整，但却是彻头彻尾【?】地失败啊。这样一个宏大的、悲剧性的、命运主题的影片中，将军这一角色必将死得透透的才行，但也许是战争场面过多而分散了人物的情节线，也许是演员的演技太浮夸导致人物存在感太强，总之这人物的悲剧感并不如严泽坤。而且，两位演员的表演都太过杰克苏与玛丽苏，既没有表现出历史的浓厚感(两人在趴体上相遇共舞那一段)，分别时没有表现出历史的悲剧性(在船上拍摄的留念照片为何如此巧合但又巧合地如此杰克玛丽苏?);此外，在各自的表演段落中，黄晓明表现地过于杰克而很难让人相信他是沉稳又敢于冒险、一切运筹帷幄的将军啊，详情请见严泽坤为其取弹片那一场戏，讲真，不忍直视;宋慧乔的表演，怎么讲，只能说为了影片在商业上的雄心选择她是对影片本身的一种不负责任，也许是想取得在韩国上映与发行的认同?她真的很好看，皮肤很好，仅限于此，原谅我没看到演技(也许暴风中动胎气还有一点)。
 

　　于真这一趴真的不想说了。她的动机是足够强了，如果要生拉硬扯说她执着的性格导致她一定要得到一张票所以她最后怎么都会到太平轮上，也许还有一点命运感，但是，她的票哪里来的?别人给的。她要找的人就在她身后错过了。在船上遇到了房东太太，还遇到了佟大庆。她的巧合也是不想说了。命运的悲剧感到底在，哪，里。然后对不起。。可能还是不喜欢章子怡，也不喜欢她的表演。因为屏幕上，章子怡还是章子怡啊。

　　写不动了就这样吧。提一嘴，回去看了太平轮一，黑木瞳果然好好看。竟然寇世勋给我印象还挺深。