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首页 > 明星资讯 > 电影《刺客聂隐娘》观后感

  (文/路易十七)结束后,从影院走出来有一种周遭时间变得缓慢的抽离感。干净,安静,冷清,平淡,淡得像一杯兑了太多水的茶,这大概是本片给我的最大的感受。影片最直观地能让观众感受到的,是镜头的运用。寻常电影中,碎片化的剪辑,会让观众专注于故事发展,无暇注意镜头。而在本片里,二者的关系发生了易位。大量的长镜头,空镜头,固定机位,几乎是强迫观众去注意这一存在。无怪乎让不少人感叹这是年度最催眠电影,没有之一。一站一凝视,持续将近2分钟,有时候演员几乎是直视摄影机,这种反常规的表现让人自然觉得有些不适应。这是侯氏十分独特的风格。

 

  另外,作为一部武侠电影,打戏自然会是许多人关注的内容,但本片依旧是反传统地去颠覆这一概念。本片的武戏基本都是固定画面与远景摄影,以使动作戏与观众产生距离感,给人以一种像是人处江湖之外,视野有限,市井传言,不过匆匆一瞥的既视感。开篇的两场打戏,尤其显得轻描淡写:疾驰,横出,匕出,人薨。全片的动作戏几乎都是这样武戏文拍。开头三幕也通过黑白画面,更凸现出人物神情。更值得一提的是,多处构图都十分巧妙,为了避免剪辑,引出人物往往都是在空镜头下,人物进入景框,之后变焦,人物由远及近,终于变得清晰,当然,这也是为了延缓和控制节奏,使得全片看起来无比沉闷。
 

  说起这种沉闷的风格,不禁让人想起许多相似门类的导演及作品。国人熟悉的,有王家卫,像《蓝莓之夜》,点到为止的抒情;有杜拉斯,像《情人》,潮湿闷热下的情欲。更有早期的反浪漫主义代表像小津安二郎的《长屋绅士录》,静止不懂的景物,一度取代人物的表演成为镜头中的主角,而此片被BBC《电影史话》纪录片誉为“区别于好莱坞电影的真正经典”。本片运用的也是与之十分类似的慢镜头,空镜头,景框中的景框,云淡风轻的叙事,苍白的人物,像是与自己擦肩而过没有直接交集的过客,像是水墨山水画里的一个多余符号,无关紧要。
 

  对于剧情,我没有什么可说的,也没有什么能说的,因为我也没看懂。在这里也就不装逼自己都能够体会那种小资情怀了。主线是关于刺杀与放生,逃避与对抗。这些相信大部分人都能看出来,但问题在于,这些内容大概占全片的真正不到20%的分量,也就是仅涵括开头和结尾的部分,这是我所能看懂的。而中间80%的支线分流,我连人物关系脉络都理清楚,更别提去剖析什么剧情。
 

  说了一堆没与实际内容无关的话,我只是想说明,自己能欣赏到的,也只有这些流于形式的东西了。以前过分狂热地崇拜西方文化而忘本,如今觉得真的对国学文化了解太少,以至于理解不了片中许许多多的导演想要表达更深层次的内容。
 

  如果要问本片值不值得一看,我觉得首先不同人的观影观是不同的。如果是抱着享受消费的心态,预期和实况最后肯定会有很大的落差,倒是抱着一种旁观者事不关己的,一种无所畏纯粹的欣赏的心态去看,才为妥。

 
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