（文/豆瓣，玄宸君）如果看过徐皓峰的电影处女作《倭寇的踪迹》，你会发现他的《师父》基本可以称为《倭》的2.0版本(还是3.0呢?一直看不到《箭士柳白猿》)：一个打算光耀门派的主角、一个被二把手暗算的首席耆宿、写实利落的武戏在窄巷闯关中达到高潮、说明书口吻和金句式的对白透着满满的仪式感;甚至是冷不丁出现不算低俗但绝对无厘头的恶搞趣味、少数民族女子的乱入——全都像强烈的徐氏个人烙印一一登场，而且呈现得更加圆熟了。

　　但2.0(3.0?)版本的故事放在了「三千年未有之大变局」的时代，武人们除了自己内部在守成者与挑战者之间百般纠缠，还发现舞刀弄枪一辈子的自己居然成了「秀才」，遇着更「有理说不清」的大兵，也只能徒叹「好日子过一天是一天」。多了这一层纵深，各路人物在那「规矩」以内的你来我往更加精彩。旧礼数与新局势空前炽烈地碰撞，然后在众人的汲汲营营与阳奉阴违中完成了对自身的反讽。而能虔诚地描绘这些掌故，又毫不讳言其腐坏味道的，可能也只有对「逝去的武林」爱深痛切的徐皓峰了。
 

　　于是在这幅浮世绘中，没有一个人物是高大全或者黑到底，自然也不带编剧光环。饶是以一敌十的宗师，该跑就跑，时候到了也只能束手就擒;豪踢八家武馆的武学奇才，双方拳难敌四手而被「两肋插刀」，该仆街时就真的起不来。因此，虽然有影评说角色们都还是很平板，但我却以为他们每一个都余韵悠长，吸引人去细细品评他们的行为举止，想脑补他们的「前传」，更多地还原在正片侧写之外的为人和际遇。如果有足够的才情，我大概会为陈师父、师娘、耿良辰、郑老兄、邹馆长、林副官、茶汤小妹，乃至脚行大哥都写首诗吧。
 

　　然后接过那嵌在指套上的烟屁股，深深地吸一口(嘿嘿)…然而我并没有这样的才情，所以只能考虑一下要不要再贡献一次票房这个严肃的问题吧。
 

　　无槽可吐当然是不可能的。部分剪辑凌乱什么的就算了，主要是配乐粗拙得有如爱惜兵器者避忌之刀剑相击，实在令人心头发麻。未来再不在这方面加点气力，个人以为实在会局限了作品的品格。当然，如果这也要如前面罗列的一堆那样，也将成为导演个人风格的必要元素，实在也只能摊手一笑——毕竟，这俨然是电影界另一个姓徐的怪杰;至少他们也没开足宣传机器，用诸如「华语电影新标杆」「电影重工业典范」之类的封号来急吼吼地自我加冕。