（文/豆瓣，难民）《荒野猎人》是伊纳里图自《鸟人》后又一部震撼之作。《鸟人》是分析个体人物在社会与生活压力下复杂的精神世界。《荒野猎人》则以更大的格局观，阐述自然与人类命运的交织。

　　影片讲述猎人格拉斯在狩猎中意外被黑熊袭击，重伤时目睹儿子被同伴杀害，为了复仇他克服肉体的痛苦，踏上了征服荒蛮的旅途，路上格拉斯以马腹取暖，以腥膻为食，最终回归文明世界手刃仇人。
 

　　《荒野猎人》从总体故事架构上基本继承西部片的风骨，却又有违与西部片的表现形式。如果说传统西部片是表现蛮荒向文明衍化的特殊时期，那么《荒野猎人》则是远离文明，步入蛮荒。影片以外景拍摄为主，场景多以荒野、冰原、雪山、森林这种充满原始自然魅力的景物为空间建立镜头，并以广角镜和大远景表现出影片史诗般的荒凉气质，画面色调阴暗低沉，以象征冰冷残酷的冷色调为主，偶用逆光的暖意调和荒野等近乎灰暗的低饱和度画面，使摄影在苍凉的气质中又多了一层诗意的美感。
 

　　复仇虽是推动情节的主线，但影片大部分时间都是讲述残酷环境之中人与人之间以及人与自然间的搏斗，将善与恶、生存与死亡、人类与自然等蛮荒世界的矛盾对立尽纳入剧情中。影片开场即是一段激烈血腥的印第安人突袭戏，曾为《地心引力》《鸟人》掌镜的摄影师卢贝兹基在这段戏中再此祭出惊人的长镜头绝技，摄影机穿梭于乱战的人群中，视角在主观与客观间不断切换，跟踪式的长镜头既保持动作戏的连贯自如又有令人置身其中的观感，直触流血的尸体，突施的冷箭，紧张压迫的气氛中尽显丛林法则的残酷。
 

　　全片最具主题代表性与视听震撼力的戏份当属丛林中的人熊之战，整段戏几乎一镜到底，角色遭遇黑熊近乎虐待式的撕咬，极度写实暴力的镜头令人有种撕心裂肺的不适感，这场人与兽的赤手搏斗，以及后来剧情中主角为生存而茹毛饮血，都是将野性至于理性之上，将蛮荒至于文明之上，宛如杰克伦敦笔下的《热爱生命》，是人类在绝望中迸发出的勇气，是人性中不可承受之轻。
 

　　雨果在《海上劳工》的开篇曾写，“宗教、社会、自然”是人类的三重斗争，人类的苦难皆来自此。在桎梏人类的三重苦难中，又交织着内心的命运，这一最高的苦难，即人类的心灵。《荒野猎人》以回归原始野性的震撼力表现人类与自然斗争的同时，也揭示了人类最高的苦难来源即——内心。格拉斯最深的痛苦正是内心对死去妻子的愧疚，同样的命运再此在他的儿子身上上演时，复仇成为他的执念，成为桎梏他心灵的枷锁。当手刃仇人后，格拉斯在幻想中看到妻子转身而去，复仇成功，放下执念，却又要面临孤独的人生，影片最后一个镜头留给了格拉斯痛苦、迷茫、不舍的神情。