（文/茶叔）我并未系统地观看过周星驰所有影片，但对那些众做周知的名作，还是有所涉猎。未能成为铁杆粉丝的原因，主要是因为接触《大话西游》的时候年事已高。尽管如此，周星驰以无厘头为主要标志的表现风格，还是给我留下了深刻的印象——至少我也曾为至尊宝和紫霞的爱情洒下过一两滴清泪。正因如此，在院线火爆却笑料匮乏的时代里，在春晚改版新闻联播的历史背景下，《美人鱼》在大年初一的上映，毫无意外地引起了我的兴趣和期待。

　　《美人鱼》的故事情节大致如下：一位房地产开发商，意图填海造楼，因此遭到美人鱼有组织地诱杀。在诱杀过程中，美人鱼杀手与开发商坠入爱河。开发商因此幡然醒悟，背叛投资团队，投身海洋保护事业。
 

　　周星驰是一位注定被书写在中国电影喜剧史上的里程碑式的人物。这主要在于，在喜剧创作上，他开创了一种属于自己的风格。而他的巨大票房号召力，几乎也凝聚在这种无厘头的风格之上。蜂拥围观《美人鱼》引得一时洛阳纸贵，也是因为我们想念这种风格了，想看看周星驰如何用这种风格讲一个新的故事。虽然《美人鱼》中并无周星驰，但是不乏周星驰对于这种套路的老到设计。开篇参观山寨博物馆的桥段，美人鱼刺杀刘轩的系列挫折，罗志祥自断八爪的设计都能让我们看到心中怀念的旧影。然而细细琢磨，这种似曾相识的滋味，却又让人觉得略有寡淡。早期影片中的无厘头是以周星驰所扮演的角色为中心的，而《美人鱼》则让这种无厘头失去了主线，从而弥散在了几个人物阶段性的表现中。这就造成了喜剧效果的分散。在《美人鱼》中，邓超作为主角，本应起到原来周星驰在影片中的作用，但是细细回味，围绕邓超角色的无厘头设计却不多。而小美人鱼、罗志祥在影片中则阶段性进行“逗比”活动，这让影片的节奏陷入无厘头窘境。由于无厘头这种喜剧形式已经为大家所熟知，过分的期待原本就会影响包袱设计的效果，而这些效果的设计又分散开来，缺少贯穿的逻辑，这当然要让作为周星驰影迷的我们难呼过瘾。
 

　　令人困惑的问题是，周星驰究竟试图在哪些地方做出突破，做出新的表达?也许只是环保和美人鱼的故事引起了他叙述的兴趣?当然，在不同的故事叙述中，人自然而然地会尝试新的东西，产生新的突破。这种突破原本并不应该是刻意的。我们所执念的“霸道总裁应该多久爱上傻白甜”的情节设计，或者环保主题的牵强，似乎都并非这部影片带给我们的真正不适。童话般的想像容许灰姑娘的存在，而童话般的故事与环保血腥杀戮纪录片场景形成两极反差，又能造成极强的张力。夸张的修辞和表演原本就是无厘头风格的特色。让我们失望的或许只是，原来周星驰关心环保问题的时候也会陷入老套的故事。在我们的经验里，这种故事甚至故事模式已经成了陈词滥调——换一个无厘头的外壳，换一个高大上的主题又能怎样呢?
 

　　周星驰延续了一贯的自己，用自己的方式，讲述一个简单的故事，反映一个简单的寓意。或许商业片也不应该做的更深入一些。但或许对于我们来说，周星驰带给我们的欢乐，本就在于叙述形式的改变。我们所期待的是一个好故事加上周星驰的形式，而周星驰的作品，则一次次地暴露出他在故事与编剧方面的弱点。这大概才是作品虽然勉强及格但依然跌破预期的原因吧。