（文/札维行上）近来，“情怀”成了影片发行方大肆宣传的利器，而观众则是消费“情怀”的群体。时下，最成功的情怀制造者当属刚刚荣登内地华语影片票房冠军的《美人鱼》，周星驰的IP效应，外加发行方情怀泛滥式的宣传，让多少观众怀揣“为星爷还票房”的理念走进了电影院。正在八零后、九零后们集体回忆那些周星驰陪伴自己走过的青葱岁月时，又一部小众范围内的“情怀大片”来袭——《火影忍者：博人传》。

　　其实《火影忍者》并非带着情怀而来，却形成意料之中的情怀效应。火影忍者自1999年岸本齐史在《少年JUMP》连载至2014年11月10日刊发最终章截止，15年的时光，伴随着90后一起成长，漩涡鸣人从一个万年吊车尾的幼稚儿童成长为木叶村第七代火影，并拥有一儿一女的新生父亲，而我则从一个憧憬未来的四年级幼稚小学生到如今研究生毕业即将踏入工作岗位要成家立业的毕业生，火影伴我走过了整个读书生涯。它恰在那时，完结了。就在我对TV版的火影忍者彻底失去了追下去的兴致，本想让火影成为我多年后的美好回忆，它却又回来了。我渐趋松动的热情竟然被重燃起来，一年多了，鸣人还好吗?就在我无限畅想着佐鸣再次联手打败变态怪兽的时候，我却无奈地承认：那个主角，叫漩涡博人。
 

　　其实狗尾续貂之作又何尝少呢，经典的作品往往带来大量的话题效应和社会关注，良好的口碑也成了炒作续集的最好噱头，也让经典蒙受着巨大的风险。同期上映的《卧虎藏龙2之青冥宝剑》便如此。还记得小时候看《龙珠》看得那么起劲，可后来悟空的儿孙出来的时候，我立马停追。我不是怎么接受一个陪伴我的男主角突然变成了男二号。但火影忍者就这样，捧着博人第一次出现在了中国的大荧幕上。之所以前文说这部动漫是小众的，源自中国广电总局对于日本动漫的敌视，斥诉于日本动漫中的色情、暴力、黑暗等元素不利于儿童的健康成长为由，中国的电视台不再引进播出日本动漫，取而代之的则是脑残又拉低智商的羊羊、熊类动画片，这让大多数新生代的零零后们在主流媒体平台无法接触到日本动漫，而处于传统电视终端到互联网转型之际的80末90初的年轻人成了火影等日本动漫的“原始粉”，也是对火影等日本动漫倾注感情最多的群体。这批年轻人现在是中国社会的中坚力量，又是承担社会压力最大的群体，独生子女的成长环境，四二一或四二二式的家庭成员结构，极力往上流动的事业打拼，他们生活工作压力山大，就这样，“专属”于他们的火影忍者带着新主角——又是一个万年吊车尾的小孩子，又是热血奋斗的老剧情，我想这批火影忍者的原始粉走进电影院去接受这个新角色，内心是五味杂陈般的感觉。
 

　　是的，五味杂陈，我中间数次落泪，不知道为什么，音乐响起，配音声起，我就泪如泉涌。那批老影迷在看到鸣人玩命工作，没时间陪伴家人的时候，流泪了;那批老影迷在看到博人淘气顽皮，不理解不认同爸爸的工作的时候，流泪了;那批老影迷在看到那群孩子，和他们长辈一样的面孔和声线的时候，流泪了;那批老影迷在看到那群孩子们还在为当年他们一样追梦的时候，流泪了;那批老影迷，在看到身为父亲的佐鸣对孩子喋喋不休的教会的时候，流泪了;那批老影迷，在看到鸣人坚持忍者的道义和修炼方式，拒绝所谓忍者武器的时候，流泪了……一模一样，不是传承那么简单，有种时光乱入的错觉，我们长大了!
 

　　这部剧场版还是秉持了前几部剧场版一贯的理念和思路，对于力量过度的追求，迟早都是查克拉的怪物，只有爱和忍者意志才是人间正道。这部剧场版的反派塑造要比以前的高大丑好很多，这部剧场版的教育意义和传承意味太过浓厚，甚至让我忽视了那些精彩的打斗场景。电影结束了，片尾曲想起，观众们走离现场，我却看到一大批人坐在座位上，静静地看着片尾那一幅幅漫画，那一个个的角色，最后的全家福……真的不舍离开。没想到结尾，岸本还有彩蛋相送。就这样吧，再见了，曾经的那15年。感谢博人，你的梦想一定要努力实现啊，寄附着我们老影迷的情怀的少年，慢慢长大吧~