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首页 > 影评 > 电影《荒野猎人》观后感

  (文/桑吉强巴 )只要一息尚存,就必须战斗到底。这是一部充满野性的电影。河堤逃生,与熊共舞,绝境逢生,断崖坠马...... 广角镜头下的自然绝景,长镜头记录的下的追捕厮杀,管弦乐低沉的节奏变换,每一帧的画面都在试图刺激观众的肾上腺素,让人直呼快活。影片讲述着一个关于复仇的故事,然而观众更关注的却是小李子的生存问题,直至汤老湿死时大家才反应过来,小李历经千辛万苦只是因为: “菲兹杰拉德杀了我的儿子”。

 

  奥斯卡后,人们相继讨论的是小李子终于拿到了小金人云云。之前没看网上流传的"泄露版",是因为个人觉得影片中的摄影不去通过影院幕布去感受,是无法达到震撼心灵的效果。这是一部十分“辛苦”的电影,无论是导演,摄影,演员,在如此极端的环境下拍摄(虽然我不知道有些场景是否是电脑合成...),都要忍受诸多困难的因素。有人吐槽小李的演技并不尽如人意,用卖惨去搏得评委同情等等。拜托,我相信奥斯卡的评委都不是脆弱敏感的玛丽苏,如果靠卖惨就能拿小金人,那么国产都市家庭婆媳大战惨不惨?与亲决裂,家破人亡,丈夫出轨小三上位虐不虐? 虐不虐? 虐不虐!

  冈萨雷斯在去年《鸟人》过后又请到相同的摄影团队来指导此片,本片中大量的长镜头与《鸟人》有着异曲同工之处,特别是汤老湿挑衅小李父子俩那一段场景。可以说摄影在片中是大量炫技的,骑马坠崖那一段是我最喜欢的一处镜头,一气呵成,直呼其爽。抛开影片的技术性,让我谈谈对于故事主题本身以及个别意象的个人见解。
 

  水流:
 

  水,在本片中起到了承前启后的作用。由第一幕丛林中的潺潺溪流,到菲兹杰拉德被河流带走,似乎传达着“尘归尘,土归土”的理念。西方掠夺者对美洲土地的掠夺,使得生灵遭遇屠杀,当地的原住民失去家园。以汤老湿为代表的侵略者们变卖着这片土地上的资源,最终连自身也归还给了自然。水流,是生命之源,象征着轮回。千千万万的掠夺者最终将得到自然的惩戒,复仇之剑在上帝的手中。
 

  石堆:
 

  在小李的梦中,我们总能看到一座白色的石堆,似乎代表着当地族人的图腾。石堆总是残破的,荒废的,像是遭遇过战火的洗礼。不难发现总是只有小李独自站在它面前,唯一遇见的是自己的死去的儿子,此时双方已是阴阳异路人。石堆,象征部落人的信仰,类似西藏的玛尼堆;同时也代表着坟墓,一座正在凋亡着的当地文明的坟墓。
 

  梦 族语 妻子:
 

  “如果大风来临,站在树的前面,如果你看着树枝,你认为叶子一定会掉落,如果你看着树根,你会感受到它的强韧。”这句呓语出现在小李醒时,沉睡时,也总伴随着一片田野,一颗大树,妻子的脸庞;或是被焚毁的村庄,睡梦中的儿子。这也许是一种对过去的缅怀,人将死之时都会怀念从前的时光,小李扮演的格拉斯热爱自己的家庭,因为失去了妻子而更加珍重儿子,以至于训戒儿子别出风头,人们只会看你的肤色。妻子,总是出现在小李临近极限的时候,那句喃喃呓语也许来自她的口中。有时她的出现,已经让小李分不清这究竟是在现实中还是在梦中,这些幻象成为他支撑下去的理由,为了复仇的意象,格拉斯被仇恨所支配,所以当人们在讨论他到底是怎样的一种形象时,发现小李扮演的形象还没有汤老湿的菲兹杰拉德饱满。是啊,当一个人心中只剩下仇恨的怒火,那么他也就将被复仇所支配了。汤老湿死后,妻子的幻象离开了他,影片在小李一脸懵逼的表情中结束,他的眼神中是疲惫,是一种释然,却没有一丝复仇的快感。从亲眼目睹儿子死亡之后,真正的格拉斯在那一刻起已经消失了。
 

  关于复仇:
 

  影片的故事是在19世纪对美洲土地侵略的大背景下进行的一段小插曲,“revenant”是影片的主题,纵观全片,复仇不仅在于格拉斯对于菲兹杰拉德,还有原住民对皮草商人,法国商人对于原住民的女儿等。这一切都源于人性的恶,使得这片土地成为了种族间相互残杀的捕猎场。有恶就必有展现人类光辉的地方,小李绝境逢生的历程就是一种对人类精神的赞扬,就像杰克·伦敦《热爱生命》里咬死恶狼的淘金者,人类为了生存将如何战胜极端的环境?即使他不过被仇恨所支配,但生存的意义早已超过了复仇。
 

  回想起片中有一对白让我印象深刻,在法国人吊死帮助小李的土著人后曾讲出这样一段话:
 

  “那些野蛮人,是该让他们尝尝文明的子弹了。”
 

  文明的子弹,真是讽刺。或许文明本身就是一种带着伪善者面具的野蛮。

 
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